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愛原様のたわごと（１７年１２月２４日）

愛原「今年、最も長くプレイしたゲームはStellarisになりそうだ。」

逆沢「メーカーが、こまめにアップデートしてた印象があったわね。初期の頃と、全然別ゲーというレベルで。」

鼎「でもその度に、新しいバグとか出たりもしたようだけど、これはもう大型アップデートの宿命のようなものかな？　今のゲームは、システムが複雑になりすぎて、バグが全く無いゲームを探す方が難しい状態だから。」

愛原「小説やニュースの記事でも、誤字脱字は珍しくないのに、内部に膨大な量の数式と単語が入り組んでいる今時のゲームで、バグを完全に無くすのは本当に大変な労力を要するからな。」

鼎「ただの文章なら、少々の誤字脱字があっても、読み手が勝手に脳内修正して読み進めてくれるからあまり問題になりにくいけど、ゲーム内にある演算だと、たった一カ所の計算式でミスがあるだけで、その後の処理全部が狂ってしまう事も珍しくないのが厄介だよね。」

愛原「中学や高校での数学のテスト内容を思い出してもらうと分かると思うが、たとえばたった一カ所だけ６を書いたつもりが０と読み間違えてしまっただけで、その後の計算がぜーんぶ狂ってしまう事も珍しくないからな。マイナスをつけたつもりが見落としていたり、小数点のケタがたった１つずれてるだけでも、その後の計算が全部メチャクチャに狂ってしまう。そして後で、これはおかしいと気付いても、どこで計算ミスしたのかを突き止めるのも、なかなかの難作業だ。」

鼎「あと小説などは分岐のない一方通行だから、丁寧に校閲していけば間違いを発見しやすいけど、ほぼ無限の分岐があるようなゲームだと、特定のシチュエーションでのみ発生するバグとかを見つけたり、直したりするのはすごく困難だよね。」

愛原「内容によっては、バグの再現ができない事もあるからな。たとえば将棋ゲームで、とある場所に金将の駒を打ったらゲームがフリーズしたとしても、それだけだとバグの原因が全く分からない。どのマスにどの駒を打ってもゲームがフリーズするのなら、再現性が極めて高いのでまだバグの原因も特定しやすくなるが、別の人が同じマスに同じ駒を打っても、全く問題なかったみたいなパターンになると、これは本当に厄介だ。」

鼎「駒を打ったのがバグの原因じゃなくて、CPUの思考ターンでバグが起きた可能性も高くなりそうだよね。そうなると棋譜が分からないと、バグの特定もほぼできないかも知れないよ。」

逆沢「私なら、それ以前に、パソコン本体とかゲーム機本体のエラーや相性を疑うわ。まぁそれが原因なら、ソフト開発者側に対応できる事はほぼ無いけど。」

愛原「とまあそんな具合に、ゲーム開発というのは、なかなか大変だ。特に最近は、要求されるスペックの上昇も相まって、新規参入もますます困難な印象を受ける。」

逆沢「プロの新規参入以前に、フリゲの新規参入者も、10年ほどでえらく様変わりしたような気もするけどね。」

鼎「というか10年前の作者さんの９割は、もう実質休業か引退状態だよね。ウチもだけど。」

愛原「フリゲ開発者は、基本１人の単独開発体制だからな。余暇を利用してちまちま進めるにも、あまりに負担が大きすぎる。時間をかけて開発を進めている最中に、Windowsの新バージョンなりが発表されたりすると、それだけで今までの労力が吹っ飛ぶなんて事もありえなくないし。」

鼎「実際、過去のフリゲ作品でも、今時のwindowsとか、今のデュアルコアCPUだと、まともに動かない作品はたくさんあるよね。」

逆沢「モニターの解像度も全然違うから、昔のゲームやると、画面が小さすぎるか、画像が粗すぎるかで、ストレスたまるんだわ。」

愛原「ひとそれのゲーム開発が事実上中断したのも、この解像度問題をクリアできなかったからだ。始めは一から作り直す気概でちまちまやってたのだが、途中で気力が折れた。とかいって途中から切り替えるわけにもいかないし。さらにwindow10がどうこういうニュースも流れて、スペック的に不安になったのもあるし。要するに時代の流れの早さに、開発速度面でついていけなくなった。」

鼎「7lcwシリーズも、window8.1あたりから、開発ツール上、都合の悪い部分が目立ってきたよね。」

愛原「２０年前の開発ツールだからなぁ。」

逆沢「開発ツール自体は、ウディタとか何種類があるけど、昔みたいな初心者向け開発ツールが最近あまり出なくなったような気がするのは、気のせいか？」

愛原「開発ツール自体も、もう昔みたいに売れんからなぁ。というか、今時の若者はそもそもスマホ漬けで、パソコンをあまり触らない層も多いらしいしな。」

逆沢「日本のＰＣゲーム市場が、ここ数年で急速にしぼんでいる主因ね。」

愛原「エロゲ業界とかも、５年前と比べても約７割減の市場規模らしいしな。非エロとかだと、もっと悲惨かも知れん。」

鼎「街のゲーム屋さんも、すごい勢いでどんどん閉店していってるよね。」

愛原「それは今時の若者がパソコンを起動しないという問題以前に、少子化と過剰な受験競争（または不景気）で、元々少ない若者が、昔ほどにゲームを買わなくなったという側面もあるだろう。だから家庭用ゲーム機業界も、より厳しい戦いを余儀なくされているはず。」

鼎「ゲームを遊ぶのが好きな層の一部が、ゲームを作る側に回ると考えると、ゲームを遊ぶ層が薄くなるという事は、その分だけゲームを作る層も薄くなるという事にもなるよね。」

逆沢「とかいって、ゲーム開発なんてシロートが挑戦するには、割と難易度高いしね。ただテレビゲームやスマホゲーと比べれば、ＰＣゲーは一番製作難易度が低いとも思うけど。」

愛原「ただ、今時の若者は、パソコン自体持ってない事も珍しくないからなぁ。商業メーカーによる体験版ゲームか、ブラウザゲーム以外のフリゲの存在自体、知らない層もそこそこいるかも知れん。」

鼎「けど今時のフリゲには、商業ゲーム顔負けのすごくクオリティの高い作品も無くはないよね。」

愛原「今は、漫画家や小説家を養成する専門学校もあるように、ゲーム開発向きの専門学校とかもあるからな。そういうプロ予備軍が作ったであろう作品も、それなりにあるような気はする。」

逆沢「せっかくゲームプログラミングのスキルを磨いても、ゲーム会社に就職したら、組織の歯車として製作の一部に携わるだけで、少なくとも自分の作りたいゲームを作れる訳でもないし、そういうのに不満を持つ人にとっては、フリゲや同人という環境は悪くないかもね。」

鼎「今は漫画家さんでも、たくさんのアシスタントを雇っての分業制が珍しくなくなってるし、ゲーム業界も長いスタッフロールが作れるくらいにはたくさんの人の手が必要になってるよね。そうしないと作品としてのクオリティーと開発ペースが維持できないから。」

逆沢「逆を言えば、たくさんの人を雇えるだけの開発資金が用意できるような会社でないと、ゲーム会社も生き残れなくなってるという事か？」

愛原「その一面はあるだろうな。実際、相当数のゲームメーカーが既に淘汰されている。」

逆沢「でも生き残っているメーカーが、素晴らしい作品をどんどん供給できているかと言われれば、かなり怪しい気がしなくもないけど。」

鼎「非エロの市販ゲームだと、見た目のクオリティーはすごく上がってるんだけど、ゲームのとしての面白さはむしろ落ちていると思わなくもないよ。」

逆沢「無駄にリアリティーを追及しすぎている部分もあるんじゃね？　リアリティー（笑）な事も多いけど。」

愛原「マス目が重要なゲームでマス目を消すようなリアリティーはいらねえけどな。状況把握がしにくくなるだけだから。リアルな戦場でマス目はおかしいとかいって、将棋盤からマス目を消したら、余計な混乱を招くだけのようなもので。」

鼎「リアリティーを追及した結果、個性が薄くなったとか、分かりづらくなったというケースもありそうだよね。」

愛原「優れた似顔絵は、決してリアル調の似顔絵ではなく、その人の個性を強調して判別しやすくした似顔絵のようなもので、そこを勘違いされると楽しさや分かり易さが半減する。」

逆沢「だから漫画の世界では、あり得ないような髪型のキャラとかも、普通に出てくるわね。キャラが混乱しないように。」

愛原「漫画の世界も、全体的なクオリティーはすごく上がっているが、それと人気は全然別物だからな。アイツとコイツの区別が全然つかないようなキャラの作品は困るというか、むしろ一目見て分かるくらいのデフォルメをした方が好まれる事も多い。」

鼎「あとリアリティーを追及しすぎると問題になるのが、番狂わせの頻度だよね。」

愛原「リアリティーでいえば、番狂わせというのは滅多に起きないからこそ番狂わせなんだが、それを真面目にやられると退屈な予定調和にしかならないからな。そうでなくとも、弱者が強者を倒すような番狂わせこそが作品を盛り上げるわけだから、【ありえねぇ〜】ってツッコミが入るくらいの刺激的な超展開も、それなりにはあってもいいと思う。そもそもゲーム自体、楽しい刺激を求めてやるものだから。」

鼎「というか楽しさの追求に必ずしもリアリティーは必要じゃないよね。将棋は将棋のままでいいようなもので。」

逆沢「漫画なんかでも、新聞の４コマ漫画くらいのクオリティーとリアリティーでも、十分ＯＫだしね。」

愛原「あるに超した事は無いが、それを優先して肝心な部分がないがしろになると困るという感じかな？　ただクオリティーというのは、一度上げられると、簡単には下げられないのが厄介だ。」

逆沢「今の画面の美麗さになれると、昔の粗い画像に耐えられなくなるとか、音声付きセリフになれると、全く音声のない紙芝居ゲームは淡泊に感じてしょうがないみたいな感じにはなるかもね。」

鼎「上げすぎた品質で苦しめられている構図は、日本経済全体の問題でもありそうだよね。高い品質を維持するには、それなりのコストが必要になるけど、それに耐えきれずに、手抜きをしたり、品質偽装をしたり、過重な労働を従業員に要求したり、下請けに無茶な圧力をかけたりとか。」

愛原「昔のツクール製レベルのゲームでも、面白いゲームはたくさんあった。その頃は、オリジナルの顔グラとか、オリジナルのマップとか、オリジナルのシステムとか、オリジナルの音楽とか、そんなものはほとんどない時代だったが、それでもな。」

逆沢「けど今は、キャラクターも、マップチップ素材も、ほとんど自作して、システム部分すら可能な限り独自性を出す努力が要求されるみたいな雰囲気になって、それがフリゲ開発に参入する層の減少をさらに早めている気がしなくも無いわね。」

愛原「この流れは既存のフリゲ作者にとっても、かなりつらい。小説家に対して【今は絵がないと売れないから、文章形式ではなく漫画形式で作品を描け】と要求しているくらいと、言ってももいいくらい。」

逆沢「おいおい。絵心のない小説家に漫画を描けと言っても、それは無理だろ？」

愛原「だから絵心のないフリゲ作者は、かなり厳しい選択を迫られる。絵の練習をするか、絵師に描いてもらうか、それなりのクオリティーのフリーの絵素材を見つけてきて、そのフリー素材に合うように作品自体を寄せていくか。」

逆沢「小説家に対して、漫画の練習をするか、自分は原作に徹して漫画家に手伝ってもらうか、フリー素材のキャラクターに合うように作品自体を寄せるかを迫るようなものか。」

愛原「まぁ将棋は将棋のままでもいいように、昔のスタイルのままでもやりようはあると思うけどな。但し、取り扱えるジャンルの幅は狭まるが。」

鼎「フリゲのいいところは、他人に指図を受けることもなく、作者が作りたいような作品を世に出せる所だし、それだからこそできる無茶みたいな部分が楽しい作品もあるよね。」

愛原「他人に手伝ってもらうなら、それなりの対価を払う必要が出てくる。カネと暇に余裕がある御仁ならともかく、そうでない者からすれば趣味に投じられる予算も時間も限られているから、そうなるとクオリティーを落とすか、営利にするかの二者択一を選ばざるを得なくなる。そして営利の要素が入ると、売り上げを伸ばす為に、我慢や妥協を強いられる部分が増える。売り物になるだけの質の向上をする必要も出てくるし、損益ラインを上抜ける程度には万人向けにせざるも得なくなる。当然、作者の趣味に走った無茶も、その分だけしにくくなる。」

逆沢「最近の商業ゲームは、良くも悪くも優等生的なものが多いけど、それも開発費が高騰している分、万人向けに寄せざるを得なくなって、無茶がしにくくなってるせいもあるのかねー？」

鼎「ゲームプレイヤーと一口に言っても、新規参入者からベテランゲーマーまで幅広くいるよね。ベテランゲーマーからすると、新規参入者に媚びたようなゲームはつまらないし、新規参入者からするとシンプルでないとついていけない部分もあるだろうし。でもだからといって、両方に合わそうとすると、結局どっちつかずになったりとか。」

逆沢「どっちつかずとか以前に、【これ、テストプレイしてないだろ？】と思えるような出来の作品もあるけどね。」

愛原「納期も厳しくなってるからなぁ。分業化と内容の複雑化によって、後でこれはまずいと気付いても、今更作り直すわけにも行かず、小手先の微修正だけで押し切らざるを得ない事も多い。」

逆沢「ある程度造り上げてテストプレイしてみたら、【すげー退屈なゲームシステム】と気付いても、今更ゲームシステムから作り直す訳にもいかないから、そのまま押し切るしかないってパターンか。」

愛原「商業ゲームは、漫画や小説以上に、半端じゃない予算と人員と日数がかかってるから、完成前にクソゲと気付いても、もう素知らぬ顔で売り切るしかないってケースも、それなりにはありそうだわな。」

逆沢「どこかで無茶してるようなフリゲなんかだと、クソゲでも無茶した部分だけは爆笑できたり共感できる事も多いけど、万人向けを狙ったクソゲは、単なる退屈なクソゲにしかならないのが悲しいわね。」

愛原「その無茶している部分こそが、その作品のウリでもあるからな。ウリの部分さえしっかりしていれば、他がクソでもそれなりには何とかなる事も多い。絵も、音楽も、システムも全部デフォルトという、クソっぷり（笑）でもな。」

鼎「作者さんが特に情熱を込めて作っている部分というのかな？　フリゲの場合は、そういう芯がはっきりしている作品も多いよね。」

逆沢「分業制では難しい強みね。そういうのは。」

愛原「シナリオまで分業しているような作品だと、章が変わる（正確にはシナリオライターの担当している箇所が変わる）とキャラクターの性格まで変わる事すらあるからな。大人数になる程、責任者が余程うまくコントロールしないと、どこにウリがあるのか分からないような作品に陥る危険性が高まる。またユーザーに媚びすぎて、初心者から上級者までとか、硬派から軟派までとか、リアル重視派からゲーム性重視派までとか、売り上げ至上主義的な視点になると、さらに誰に向けた作品か、よく分からなくなってくる。」

逆沢「フリゲの場合は、【俺（作者自身）に向けた作品】である場合が多そうね。そもそも既存のゲームで満足してない人間が、【俺ならこんなゲームを作るのに】みたいな動機で作り始める事が多いだろうから。だから最低でも一人（作者自身）の趣味には合ってるだろうし、その作者に近い感性のプレイヤーが多ければ、自然とより多くの人にもウケる作品になるだろうし。」

鼎「他人の為に作った所で、他人の感性なんて分かるはずが無いし、まして自分が楽しめない作品を作って、他人に大受けする事を期待したらダメだよね。」

逆沢「いくら寝取られがブームになってるからと言っても、寝取られ属性のない作者が寝取られ作品を作っても、ポイントとなるツボが分からないから、なかなか上手く行かないのと同じようなものね。」

愛原「故にフリゲは、自分の作りたいものを作る方が大体上手くいく。というかでないと、そもそも製作意欲（モチベーション）が続かない。自分が楽しめない作品を長い時間かけて作り続けても、それは拷問でしかないからだ。カネになるなら、商売と割り切って頑張れるかも知れないけど、フリゲはそもそもカネ目的で作るものじゃないからな。」

逆沢「そしてそれが強みになると。最低でも一人の人間にはウケている訳だから、余程ずれた感性の持ち主でもない限り、他の人にもウケる可能性もそれなりに広がるし。」

鼎「後は、それを遊んでもらえるようなチャンスをどう作るかだよね。せっかく公開したゲームなのに、誰にも遊んでもらえないのは、さすがに寂しいから。」

愛原「そこが最大の問題かもな。若い世代でパソコンをいじる割合が減少しているのは、正直痛い。カネに余裕のない世代にこそ、カネのかからないフリゲなのに。」

逆沢「あと、フリゲ特有の悪ノリにも、若い世代の方が相性合いそうだしね。」

愛原「不謹慎ゲームとか、最近どれくらいあるのかな？　ああいうアングラ系もあるのが、フリゲの醍醐味なのに。」

逆沢「なんか昔のフリゲも、ふとやりたくなってきたわ。」

愛原「タダのゲームだからと安易に削除してしまうと、作者がサイトを閉鎖して二度と手に入らなくなってる可能性もあるからな。気に入ったゲームは、一応どこかにストックしておいた方がいいかも知れない。まぁパソコンのスペックが変わりすぎて、プレイ不能（or困難）なゲームも、そこそこあるだろうけど。という訳で今年のたわごとはここで終わり。」

鼎「それではよい年末を！」

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