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愛原様のたわごと（２０年８月３０日）

愛原「２０２５年の大阪万博のロゴに、正直驚いている。」

逆沢「時事ネタから入るのは恒例として、そっちの方かよ。」

鼎「ロゴのニュースも、発表直後はそれなりにトレンドな話題になったけど、首相辞任ニュースで完全に隅に追い払われた感じがしたかも。」

逆沢「隅でも端でも無く、外に追い払われた気がするわ。」

愛原「首相辞任ニュースに関するネタは、今週はあえて避ける。今回の時事ネタはあくまで万博のロゴの方な。」

逆沢「ああいう露悪的なロゴが採用されるのは、わたしゃ、てっきり漫画の世界だけかと思ったわ。ほら、漫画や特撮ヒーローもので登場する悪の組織を象徴する紋章とか、あんな感じじゃない？」

鼎「ウチのゲームでも、黒藤軍のマークが紫色のドクロだけど、あーいうのも、典型的な露悪的表現だよね。悪の勢力である事が分かりやすく表現されるように、わざとそんなマークを選定してみせたというか。」

愛原「現実世界で、【我々は悪の組織である】と標榜する組織など、そう多くない。というか少なくとも主権国家が、自国の旗やマークでそんな露悪的なものを採用するなんて事自体、まずあり得ないからな。」

逆沢「そういう意味でも、あの万博のロゴは、あまりにもインパクトが強すぎたわ。最近は、政治の世界でも【事実は小説よりも奇なり】というのが珍しくなくなって来てるけど、あんな露悪的なロゴを本当に採用してみせるとは、という意味で。」

愛原「見ようによっては可愛く見えなくも無いけどな。１９７０年の大阪万博の時の太陽の塔の、芸術の爆発ぶりと比べたら。」

鼎「昭和の大阪万博の時も、あの太陽の塔のデザインに関して賛否両論あったらしいけど、今ではそれなりに馴染んでいるというか、肯定的に受け容れられているよね。いかにも大阪らしい、冒険的なデザインというか。」

愛原「せんとくん騒動の時もそうだったが、関西人特有の冒険的センスは、俺も嫌いじゃないぞ。インパクトが強すぎて、最初は拒否反応も強いだろうが。」

逆沢「いや、せんとくんは別に露悪的では無かったから。けど今回のロゴの方は、超えたらいけない線を越えてしまってるだろ？　いかにも悪の秘密結社がバックにいそうな露悪趣味がプンプンしているというか。」

愛原「まぁ、メインカラーが明るい赤では無く、濃い緑とか、暗い青とか暗い赤とか、とにかく暗い色だと、露悪趣味丸出しで完全にアウトだっただろうけど。けど朱色なので今回はセーフ。あのカラーなら、大阪らしい熱気と陽気さがあふれていて俺的には悪くない。個人的には一つ目ではなく、２つ目にした方が、ぷよぷよチックでより可愛くなった気もするが。」

鼎「太陽の塔にしてもそうだけど、世間一般的には奇抜に見えたとしても、大阪だから許されるというのも、あるのかな？」

愛原「多分な。大阪に対する期待の中身がそれというのも、あるだろう。大阪なのに無難なデザインでまとめたら、その方が余程失望するというのもあるかも知れない。太陽の塔もそうだったが、ああいう一見奇抜なものも、大きな顔して受け容れられるのが、大阪の魅力であり、度量であり、底力でもあると、俺は思っているからな。」

逆沢「私的には、気持ち悪いだけで、別に奇抜とは思わないけどねー。あの肉塊に目玉を貼り合わせたようなデザイン自体は、猟奇的な漫画やゲームでは、むしろありふれすぎているレベルだろうし。」

鼎「そういえばネットでも、【コロシテくん】とか呼ばれてるよね。他にも、寄生獣とか、沙耶の唄とか、CＡＲＲＩＯＮとか、クトゥルフ神話の怪物とか、色々言われているようだけど。」

愛原「まぁ、そのたとえはよく分かる♪　ちなみに俺は舞台が大阪という事もあって、彼岸島を思わず連想した。」

逆沢「あー、言われてみれば、彼岸島に登場する怪物にも、肉塊に目玉なり、顔なり貼り付けたデザインのがいたかもね。」

愛原「ちなみにヒロイン（？）が死亡した地が、大阪だったな。」

逆沢「ヒロイン（？）が太陽の塔を微妙に彷彿とさせるモンスターに変貌したのも驚いたけど、通天閣を投げ飛ばして大阪城に突き刺したり、やりたい放題だったな。あの漫画家さんらしいと言われたら、それまでだけど。」

愛原「大阪城が破壊されるシーンがある特撮や漫画はそこそこあるが、通天閣をぶつけて大阪城を破壊するような発想は、俺の斜め上を超えたな。先生ェの作品はこれだからたまらない。」

鼎「私があの作品で一番驚いたのは、ヒロイン（？）を容赦なく途中退場させた方なんだけど。」

逆沢「普通というか、ほとんどの作品では、ヒロインは主人公とともに最後まで生き延びて当たり前だからねー。ある意味、生還が保証されているポジションというか。」

愛原「物語のラスト部分でヒロインが死亡（or退場）する作品なら、別に珍しくないけどな。あと物語の序盤でヒロインが、死亡なり行方不明になる作品も、若干存在はする。ヒロインの死や失踪が、主人公を動機付けする上で重要なファクターになるからな。」

鼎「ただ彼岸島の場合は、ヒロインが死亡するのは、物語の中盤という、すごく中途半端な時期なんだよね。しかもその死が、主人公の今後の行動を左右する重要なファクターになってる訳でもなさそうだし。」

愛原「俺は、扱いに困ったヒロインを先生ェ流のやり方で舞台から退場させただけと、思ったけどな。」

逆沢「何、扱いに困ったヒロインって？」

愛原「ヒロインというのは、主人公にとって非常に重要なポジジョンなんだが、設定によっては作者的にすごく扱いにくくなる事がある。中でも【主人公についていけないヒロイン】は、その典型だと思われる。有名どころでは、ドラゴンボールや幽遊白書なんかが、多分、そうだろう。名探偵コナンなんかも、もしかしたら当てはまるかも知れない。彼女たちに共通しているのは、能力的・環境的・思想的に、主人公と深い部分で長く行動を共にできない為に、とにかく影が薄くなりがちという弱点を備えていること。」

鼎「バトルものの作品なのに、バトルに参加できないヒロインは、どうしても影が薄くなりやすいよね。」

愛原「バトルに参加できないならまだしも、バトルに興味自体がないヒロインだと、致命的にヤバい。主人公はバトルをする為に旅に出ようとしても、ヒロインはついて行こうとしない。あるいは主人公が（危ないなどの理由で）ヒロインを連れて行こうとしないからだ。その結果、ヒロインが連載期間でいえば年単位で登場しないなんて事も、起こったりする。」

逆沢「ヒロインというよりは、ヒロイン（？）な感じになっちゃうわね。一応、設定上は、主人公の恋人とか、主人公の妻という重要なポジションのはずなのに、実質的に端役と変わらないというか。たまに主人公が危険な冒険から帰ってきた時だけ登場するような、マイナーポジションというか。」

鼎「彼岸島のヒロイン（？）の場合は、主人公とともにかなり長い時間、一緒に冒険してたのに、新シリーズが始まると同時に、主人公が一人旅を始めちゃったものだから、作品的にしばらくヒロイン不在の状態になっちゃったんだよね。で、久々に登場したと思ったら、いきなり敵のモンスターとしてで、で。さらに主人公とヒロイン（？）が戦ってそのままヒロイン（？）死亡という点で、かなり特殊な事例といえそうだよね。」

逆沢「しかもそのヒロイン（？）。主人公が一人旅をしてる間に、いつの間にか主人公の冒険仲間にして幼馴染の親友と恋人関係になってたりするし。先生ェの作品としては通常運転と言われたらそれまでだけど、あまりの急展開ぶりに当時はかなり衝撃を受けたというか、色々裏設定などを憶測せざるを得なかったわ。」

愛原「物語が進むにつれて、主人公と敵は圧倒的なインフレでどんどん強くなる一方なのに、序盤から主人公と行動を共にしてきた冒険仲間の強さはほぼ据え置きだったからな。だから長く行動を共にしてきた冒険仲間を置いて、主人公は一人旅をしなければならなくなったんだろうとも思うし。当時の主人公の思想的に、足手まといは不要というか、他人を守っている余裕はないみたいな部分もあったからな。」

逆沢「ああ、言われてみれば、ヒロイン（？）を含む初期メンバーは、どんどんヤムチャ化する一方だったかもね。」

鼎「だから在庫処分的に、初期メンバーの生き残りでもあった親友とヒロイン（？）を体よく途中退場させるしかなかったという事かな？」

逆沢「全然、体よくないだろ？　主人公が一人旅してる間に、親友とヒロイン（？）がいきなり恋仲になって、あげく敵側に回って、そのまま主人公と戦って、そのまま負けて死亡して舞台から退場というのは。」

鼎「そこは、先生ェの作品だから、納得するしか・・・。」

愛原「ただこれを当時の連載時期とリンクさせると、いろいろヤバい。なんせ彼岸島の連載が始まったのは、２００２年末。それから単行本にして４７巻分。２０１３年頃までは、一応、１巻からの初期メンバーは、それなりに主人公と行動を共にし、共に戦っていたんだぜ。で、約１２年の連載期間を経てようやく主人公は、一人旅を始めるのだが、さらにそれから連載期間にして約２年後になって、いきなり初期メンバーの生き残りの二人が敵として再登場して、そのまま主人公に殺されて、墓を作られて終わりだから。」

逆沢「主人公が一人旅を始めた時点で、昔のメンバーはそのままヤムチャよろしく、フェードアウトさせてたら良かったのに。なんでヒロイン（？）を太陽の塔もどきの敵モンスターに魔改造したあげく、そのまま殺して強制退場させるねん。先生ェには、連載期間にして１０年以上苦楽をともにしてきた初期メンバーに愛着とか、無いのか？」

愛原「そんな先生ェの作品だからこそ、今でも人気漫画の一角として２０年近く長期連載続けてられるんだと思うけどな♪　唐突にシリアスで重いシナリオをぶっ込んだかと思えば、今度はあり得ない超展開で振り回してくれたり。俺はそんな先生ェが好きだぜ。」

逆沢「少しくらいネジが飛んでそうな天才だからこそ、成功してるってか。」

愛原「まぁ１０年以上、それなりにヒロインしてきたキャラクターをいきなり敵として登場させて、そのまま途中離脱させるような作品は極めて稀だとしても、展開の都合もあって、ヒロインとして活躍させるのが非常に難しくなる作品に関しては珍しくない。そしてそうなる原因で一番大きいのは、やはり作品の方向性と合わない（or付いていけない）ヒロインを抜擢してしまったせいだと思われる。」

逆沢「バトルものの作品なのに、バトルが出来ない。バトルが嫌いで、バトルの現場に立ち会う気も無い。みたいなヒロインだと、どうしても活躍の場面は限られやすいって事ね。」

鼎「そのせいか、少年漫画とかラノベでは、戦えるヒロインの割合がかなり多いよね。」

愛原「主人公と一緒に戦えるようなヒロインであれば、バトルものでも安心して冒険に同行させられるからな。」

逆沢「なろう系とか、中世魔法ファンタジーとかが人気なのは、武力面でも女性が大活躍できるからってのは、ありそうね。」

愛原「魔法にしろ、超能力にしろ、そういうものが普通にある世界であるなら、女性である事が戦いにおいて不利な要件にはならないからな。まぁリアル路線でも、男顔負けの強さを持つ女性自体は、いても不思議はないけど。」

逆沢「婦警さんとかなら、なんの武芸も修めていない平凡な男性を、武力であしらうくらうは十分可能とも言われてるわね。」

愛原「婦警さんは、それなりの護身術を身につけてたりするからな。護身術を身につけてない凡人が、それを身につけている人間に勝つのは簡単ではない。女性が男性と比べて弱いと決めつけるのは、リアルにおいても極めて危険だ。そこらの男よりも背の高い女性もいるように、そこらの男よりもパワーや戦闘技術のある女性もそれなりにはいる。オリンピックに出るようなレベルになると、大半の男は手も足も出なくなる。全盛期の高橋尚子よりも早く42KMを走れる男性なんて、10万人に一人もいないようなものだ。」

鼎「けど一流同士、超一流同士でぶつかると、武力で男性と渡り合える女性というのは、いないとまでは言わないけど、かなり稀少にはなってくるよね。一流の女性武闘家が二流の男性武闘家に負ける事はあり得なくとも。」

愛原「そこは世界観と設定の兼ね合いだな。まぁ敵の大ボスと渡り合えるのは男性主人公しかいなくとも、ザコの露払い程度ならヒロインでも余裕で可能だろうから、旅に同行させる上で足手まといになるとは思えないが。」

逆沢「言い方を変えると、足手まといになるレベルで弱すぎるというか、まるで武芸の心得のないヒロインは、さすがに困るってか？」

愛原「それは一概に言えない。たとえば【子連れ狼】という有名な時代劇があるが、この作品に登場する大五郎は、乳母車に乗るような幼児でしか無く、普通にみれば単なる足手まといだ。しかし普通に主人公の冒険に同行しているし、作品も成り立っている。」

逆沢「つまりやりようによっては、武芸の心得の無いようなヒロインでも、危険な冒険に同行させるのは可能と。」

愛原「主人公がヒロインをちゃんと守り切れること。守る決意があること。またヒロイン側も、危険な旅と分かっていながらも、それでも絶対について行くという覚悟がある事。そういうのが大事になるだろう。そういう覚悟や気概がお互いにあるなら、被保護者がどれだけ弱かろうが、役立たずだろうが、それなりに何とかなる。少なくともその作品の世界内なら。」

逆沢「うーん。気概の問題か？」

愛原「うん。逆をいえば当事者にその覚悟や気概が欠如しているようだと、話にならない。たとえば主人公がいくら強かろうと、足手まといはいらないとか、仲間を守り切る自信が無いとか、目の前の敵にだけ集中したいと考えるようなタイプであれば、その時点でアウトだ。」

逆沢「彼岸島の主人公は、そういう意味ではアウトっていえそうね。昔からの仲間を置いて、一人旅に出た時点で。」

愛原「また被保護者側の覚悟と気概も、同様に要求される。夫の単身赴任をただ見送って家に残るようなタイプのヒロインは、問答無用にアウトだ。夫が転勤するとなったら、アフリカだろうがインドだろうが、どこでもついて行くくらいの気持ちが無いと、おそらくどこかで脱落するだろう。子連れ狼の大五郎みたいなのなら、主人公について行くのが当たり前みたいな意識だから、特に問題ないが。」

逆沢「ひびって逃げ出すようなヒロインは論外と。」

鼎「逃げ出すというか、黙って送り出すというか、留守を守る体のヒロインは、割と多そうな気もするよ。」

愛原「現実世界ならそれでもいいが、作品内で留守を守るようなヒロインは、どうしても影が薄くなるというか、いつの間にかヒロイン（？）ポジジョンに落ちこぼれやすいから要注意だ。そんな悠長な真似をしていると、主人公と冒険を共にする別の異性キャラクターにいつ寝取られても仕方ないというか。」

鼎「主人公が余程ヒロインに一途であるか、性的に淡白か、モテないタイプなら、ネトラレを恐れなくてもいいだろうけど、そうでないなら単身赴任モードというか、長期にわたって行動を共にできない状態は危険って事かな？」

逆沢「売れっ子芸能人などで、離婚が多いのも、家庭内のすれ違いが多いというよりは、そもそも夫婦で行動を共にする時間自体が少なすぎるのが原因なのかもね。誘惑も多いだろうし。」

愛原「ファンタジー世界の主人公は、そこらの芸能人よりもはるかにモテモテだからな。ヒロインが主人公のそばにいない状況が長く続いたならば、いつネトラレに遭っても全然おかしくないと思う。」

逆沢「彼岸島の主人公は、逆に親友にヒロイン（？）を寝取られているけどね。」

愛原「現実世界なら、そっちのパターンの方が多いかもな。単身赴任している夫が浮気する確率もそれなりにあるだろうが、留守を守ってる嫁が単身赴任中の夫に隠れて浮気しているパターンも、同様にあるだろうから。」

鼎「寝取った親友と元ヒロインが、主人公の敵に回って、あげく主人公に殺されるとだけ聞くと、なんか別系統の作品と誤解されそうだよね。」

愛原「別にバトルものでなく別系統の作品であっても、主人公と行動を共にしないというだけで、ヒロインとしての価値が半減するのは同じ。逆を言えば、どう見てもヒロインっぽくは見えなかったキャラでも、主人公と行動を共にする時間が多いだけで、いつの間にか実質ヒロインの座に納まってるなんて作品も存在するぞ。」

鼎「そういうのは、主人公よりも、その仲間達で、より起こりやすい現象だよね。同じパーティーメンバーの中で、自然とペアがマッチングされていくというか。」

逆沢「一緒に居る時間が長いというのは、それだけで大正義という事か？」

愛原「一緒に居て苦痛な相手と、長く行動を共にする事を選ぶケースは稀だろうし、行動を共にする事を決めたからには、険悪でいるよりは、それなりに仲良くやりたいと考えるのが通常だからな。」

鼎「ストックホルム症候群というのもあるよね。」

逆沢「どんな理由があるにせよ、行動を長く共にすればするほど、お互いの距離感はそれなりに縮まっていかざるを得ないという感じか？」

愛原「一緒にいるだけで相手の悪いところが目についてイライラするので、本当はすぐにでも別れたいが、経済的理由なり安全保障問題などの理由で、仕方なく一緒にいるとかなら、そう簡単には縮まらないだろうけどな。ただ、そういった事情が無ければ、一緒に居る相手とギクシャクし続けても不便・不快でしかないので、比較的距離が縮まっていくケースの方が多いと思われる。」

逆沢「主人公が一人旅に徹するならともかく、そうでもないのに主人公に同行しないヒロインは、それだけでネトラレリスクを背負うことになるって事か？　まぁヒロインを連れて行かなかった主人公が、ネトラレに遭う可能性も同じくらいあるけど。」

鼎「行動を共にするという事自体が、いかに重要なのかを感じさせられたかも。」

愛原「もっともバトルものの場合は、同行した仲間が戦死したりする危険性もあるわけで、仲間がピンチの場合に、どうするか？　ここは大事な分岐点になる。たとえば彼岸島の主人公の場合は、一人旅を始めた頃の主人公の最終目的が仇敵の打倒一筋状態だったから、仮に【仲間を見捨てても仇敵に致命的な一撃を加える】か、【仇敵を逃がしても仲間を救う】かの二者択一を迫られたならば、前者を選ぶしかなく、それが昔からの仲間を切り捨てて一人旅を選ぶ判断に影響したような気もする。仮にこういう思想の場合、下手に仲間を同行させても、長い旅の道中で、仲間が命を落とす危険も当然高くなるだけだからな。」

逆沢「仲間を見捨てた方が、効率的に目的を達成できる局面がある度に、仲間を見捨ててたら、そりゃ仲間はどんどん減っていく一方になるわ。」

鼎「けど仲間がピンチになる度に、仲間を救う事を優先していたら、目標達成は遠のくばかりというケースもあり得るよね。」

愛原「だから覚悟や気概が必要になるのだ。【たとえ目標の達成が遠のいても、大五郎だけは絶対に守る】的な気概がな。逆を言えば、他の目標の達成を優先させた時点で、主人公にとって大五郎は単なる足手まといにしかならなくなるだろう。」

逆沢「仮にヒロインがそこそこ戦えるタイプだったとしても、主人公達が仲間をどう考えているかで、彼らの末路は変化するという事ね。主人公がヒロインのことを、単なる戦力、単なる便利屋、単なるデコイとしか認識していないのなら、【ヒロインを見捨てた方が効率的な局面】に出くわしたときに、ヒロインが見捨てられる確率は高くなると。」

愛原「まぁ、口ではどれだけクールを気取っていても、実際にそんな選択肢を選ぶ主人公は、多くないけどな。大抵の主人公は、どんな憎まれ口や減らず口を叩いても、大抵は仲間を守る方を選ぶ。【別に主人公が助太刀に入らなくとも、アイツなら自力でこのピンチを切り抜けられるだろう】と主人公が判断したならば、あえて見捨てる事もあるだろうが。」

逆沢「素直になれないタイプの主人公が、やりがちな行動パターンね。」

鼎「となると、守りたい仲間、守りたいヒロインというキャラ付けも、できれば欲しくなるよね。主人公が慈愛にあふれていて、どんな人間に対しても愛情を注いでくれるタイプならいいけど、そうでないならキャラによっては、見捨てられる可能性もあるわけだから。」

愛原「というか、主人公ではなく、読者や編集に嫌われるパターンもあるわな。ダイの大冒険のポップも、当初はあまりに情けなくて足手まとい感が強かったせいもあってか、危うく編集に殺されそうになったらしいし。」

鼎「けど原作者のフォローもあって、何とか首がつながって、最終的にかなりの人気キャラにまでなったよね。」

愛原「原作者のフォローはもちろんだが、作品内のポップ自身が、足手まといにならないように必死に自分を鍛え上げたからな。そして主人公とも可能な限り、行動を常に共にし続けた。生き残り、存在感も発揮し続ける為の方法を忠実に実行し続けた好例と言える。」

鼎「誰が何と批判しようと、絶対について行く。その為なら何でもする。そういう気概と泥臭さが必要って事かな？」

愛原「彼岸島でも、そういうキャラが何人かいたな。初期メンバーでいえば加藤。今、連載中のシリーズで言えばネズミ。どちらもすぐに悲鳴をあげるわ、逃げだそうとするわ、命乞いするわ、トラブルを招き寄せるわ。うっかり八兵衛的な、時に剽軽ながらも見苦しい役回りではあるが、それでも誰が何と言おうと、主人公達からはぐれようとしない。必死でついて行こうとする。」

鼎「結果的に言えば、１巻からの初期メンバーで生き残ったのは、現段階で主人公と加藤さんの二人だけだよね。新シリーズ突入までの時点では親友の西山君とヒロイン（？）も生き残ってたけど、その二人は大阪で主人公と敵対して殺されてしまったから。」

逆沢「ネズミも、他の仲間メンバーから、散々【足手まとい】だの、【もうついて来んな】呼ばわりされてるけど、何と罵倒されようが、恐怖で足をガクガク振るわせながら必死でついて行って、今の所、なんだかんだ生き残っているし。ヒロイン（？）や親友ポジションの古参メンバーさえ、容赦なくぶっ殺して強制退場させる先生ェの作品で、あの生命力は普通に驚愕もんだわ。」

愛原「彼岸島の世界で生き残りやすいのは、中途半端に戦え、精神的にも頼りに出来そうな西山君やヒロイン（？）のようなキャラではなく、プライドを捨ててでも、生き残ることに特化したキャラの方なのかも知れないな。」

逆沢「そういえば水戸黄門シリーズでも、うっかり八兵衛は、最後まで俳優が変わらなかったな。黄門様も角さん助さんも、何人も配役変わってるのに。３０年間不動のレギュラーにして、最古参というか。あまりの名演技と存在感故に、俳優を世代交代するのも困難だったのか、知らないけど。」

鼎「うっかり八兵衛さんのケースはただの偶然かも知れないけど、こういう役回りができるキャラこそが、ある意味、最も生き残りやすいのかもね。ダイの大冒険のポップさんも、メンバーの中で貴重な三枚目役というか、時に情けない役も演じられるタイプだったし。」

愛原「まぁ作者目線でいっても、狂言回しとして、単純に使い勝手が良いからな。トラブルを引き起こしてくれたり。その場に必要な感情表現を恥ずかしげも無く演じてくれたり。場を和ましたり、崩してくれたり。安易に退場させるには、あまりに惜しい。読者視点で言えば、足を引っ張りまくったりしてうっとおしいので、ダイの大冒険の時の某編集さんのように【そろそろ殺せよ】って気にもなりやすいが、代役もいないのに安易に殺してしまうと、かえって物語の進行の妨げになりかねない事情もあるからな。」

逆沢「【付いて来るな】と仲間キャラに罵倒されようが、【そろそろ殺せよ】と読者や編集に罵倒されようが、それでも厚かましく付いてくるくらいのキャラこそが、作者的にはかえって有り難いし、だからこそ生き残れるって事かな？」

愛原「もちろん彼らは、最後までヤムチャ化しないで付いてこれる程度にはこっそり努力もしてるし、気概もあるからな。弱いなら弱いなりに、強くなろうとできる。また弱いことを知ってるが故に、ヤバければ逃げるのにためらいもない。変なプライドに固執もしないので、ノコノコと皆の前に戻ってくる事にも躊躇がない。非常にフットワークが良い。」

逆沢「最近のヒロインは、おしとやかタイプよりも、厚かましさが勝るようなタイプも多いけど、これもそういう視点で言えば至極妥当という事か？　主人公が【危険だから付いてくるな】と諭しても、厚かましくついて行くからこそ、ヒロインとしてのポジションを死守できると考えると。」

愛原「迂闊に留守を守ってしまうと、下手すると年単位で作品に登場できなくなって、実質端役に成り下がる危険が高まるからな。ヒロインとしての存在感を維持したいなら、多少厚かましくとも、作品に登場し続けられるようなキャラの方が有利だとは思う。」

鼎「彼岸島のヒロイン（？）と親友の西山君も、当初は一人旅を始めた主人公と合流するべく追いかけようとしたんだけど・・・。」

愛原「まぁヒロイン達の性格からすると、主人公を追いかけて合流しようとした、その判断は違和感ないが、合流を成功させてしまうと、何のために新シリーズで一人旅をさせたのか分からなくなるので、作者サイドがそれを阻止したという事かも知れんな。」

逆沢「つまり、これ以上主人公につきまとわれると迷惑と考えた先生ェの意思で、ヒロイン（？）達は強制的に抹殺されて、作中から退場させられたと。カワイソスギル・・・・。」

愛原「その辺はあくまで、俺達の勝手な想像でしか無いけどな。あの先生ェの真意など、大体我々のような凡俗が理解できるはずがないからな。」

逆沢「そりゃそうだ。」

愛原「ま、一つ言えば、ドラゴンボールや幽遊白書やキン肉マンなんかもそうだが、男達による熱いバトルものでは、ヒロイン枠自体、実はいらない気がしなくもないし。」

逆沢「それも、あるかもね。そういう少年漫画的な作風なら、友情と努力と勝利さえあれば、後のものは蛇足というか。」

鼎「けど、そうではなく、どうしてもちゃんとしたヒロイン枠が必要なら、彼女たちの出番を確保するためにも、何とか同行させる理由などが欲しくなるって事かな？」

愛原「そういう事になるな。別にヒロインで無くとも、話は同じ。うっかり八兵衛的な狂言回しにしても、便利な役は何が何でも同行させる理由や理屈が欲しい。という訳で今回は、同行という概念から、キャラクターのポジショニングについて、軽く取り上げてみたぞ。」

逆沢「大阪万博のロゴのネタから、こんなテーマが飛び出してくるとは、お前の超展開ぶりも大概だな。」

愛原「政治の世界で超展開を頻発されるのは大迷惑だが、それ以外なら、ある程度の超展開を笑って受け容れられる余裕が欲しいと思ってるくらいだからな。今回のロゴの件も、なかなかの超展開で俺的にはニヤリって感じだし。あのロゴが来場者数とかイメージに好影響を与えられるかどうかは知らんけど。」

逆沢「そこが一番肝心だろ？」

愛原「俺自身は、万博自体に今の所、全く興味が無いし。無駄金を垂れ流されるくらいなら、明日万博の中止を発表されても全然困らない立場だからな。だから無責任に、あのロゴを評価できるのかも知れん。だが、あのロゴに負けないレベルで、万博の中身自体も、大阪らしく冒険的であり、成功を予感させるようなものに向かって欲しいとは思う。そうであれば、俺自身の万博そのものに対する印象や評価も徐々に上向いてくるかもしれんからな。」

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