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愛原様のたわごと（２１年１月３日）

愛原「新年明けましておめでとう。」

逆沢「今年は三が日の更新か？　大体、三が日は更新をすっ飛ばすのにようやるわ。」

愛原「別に正月だからといって、俺の場合は、普段の大型連休と大して差は無いからな。という訳で今日も通常運転。通常更新。」

逆沢「前回は、それでも年末ラストの更新という事で、一応ラストつながりのテーマにしてみたけど、今回はそういうのはないのか？」

愛原「そういう流れにしてもいいけど、せっかく三が日の更新なんだから、あえて特別な日に、全く特別でない更新をやりたくなった。ただ今回はほんの少しだけ原点に戻って、クリエイター視点の話を軽くしてみたい。テーマ名は【大きく育ちすぎた作品】。」

鼎「【大きく育った作品】というテーマ名なら分かるけど、あえて【大きく育ちすぎた作品】というテーマ名にしたのには、なんか意味があるのかな？」

逆沢「自分が世に出した作品が大きく育ってくれたなら、それだけで大万歳だろ。９９％の作品は大して育つこともなく、野に埋もれてしまうのに。」

愛原「まぁ、それはそうなんだろうけどな。ただ今年の年末に、小説家の吉岡平氏による、とあるツイートを読んで、改めて考えさせられてしまったのだ。」

鼎「去年の１２月上旬のツイートの事かな？　【吾峠呼世晴先生が 無限列車をお忍びで観に行って 激したとの報に接する　素直に羨ましいと思った　だって映画の中で声優さんたちが発する命を吹き込まれたセリフは 悉く原作通りで 場面も ほぼ原作通りだもんなあ　 羨ましいの一語だ】、【少し選んだ言葉で補足すると 「代表作とされる作品が 原作ではなく他人が大幅に手を入れ 根幹テーマを全否定されたアニメである現状」は かなりキツい】、【会う人の大多数が瞳潤ませて 「あのシーンは本当に感動しました」と言ってくるシーンが 他人が考えたシーンの 他人が考えたセリフという状況も相当キツイ】、 【さすがに還暦迎え 余生も少なくなって 新刊も出せない状況に「このまま死んだら あのアニメが代表作になる　そう決めつけられても反論もできなくなる」と思い 怖くなった】、【あのアニメは「好きだ」　それは誤解して欲しくないが 自分の主義主張と正反対のテーマを持ったアニメが 百もある著作を歯牙にもかけず 数字的にはいちばんの圧倒的支持を集め そのまま自分の死後は代表作にされてしまう恐ろしさ　余人にはわかるまい】という一連のツイート。ファン界隈の人には、ちょっと強いインパクトを与えたツイート内容だったよね。」

逆沢「ファンどころか、人名聞いても全然ピンと来ないレベルの私には、内容が全然分からん。かいつまんで説明してくれや。」

愛原「うーんと、吉岡平氏というのは１９９０年代に大ヒットしたアニメである【無責任艦長タイラー】の原作である【宇宙一の無責任男】シリーズを手がけたライトノベルの作家。アニメが大ヒットした事もあって、【吉岡平＝無責任艦長タイラー】というか、【吉岡平氏の代表作といえば、無責任艦長タイラーを置いて他にない】というのが大方の評価だろうというのが、まず話の大前提な。」

鼎「けど原作小説でもある【宇宙一の無責任男】シリーズと、ヒットしたアニメ作である【無責任艦長タイラー】では、吉岡氏をして【主義主張が正反対】と言わしめる程に中身に大きな相違があって、それでありながら原作とは【主義主張が正反対】なアニメ版の方が大ヒットした事で作品が有名になってしまったから、心中複雑な感じになっちゃったという事だと思うよ。」

逆沢「あー、なるほど。原作に忠実とはとても言い難いアニメ版なのに、にもかかわらずそれがすごく売れてしまった。その事実を素直に受けとめられてないって事か？　私なんかからすれば、売れただけで大万歳な気もするけどねー。９９％の作品は鳴かず飛ばずで沈んでしまうんだから、売れただけで勝ち組だろうとも。」

愛原「まー、そう割り切れたら、気持ちも楽なんだろうけどな。実際、アニメ化なり、実写化なり、映画化なり、ドラマ化なりすれば、原作と色々変わる事は珍しくないし。というか尺や配役の関係で、色々変えざるを得ないのは当たり前の話だからな。」

逆沢「キン肉マンだろうが、セーラームーンだろうが、原作に忠実にするぱかりでは、まず尺自体も持たないしねー。作画の都合も大きいだろうし。そりゃアニメ化した時点で独自色も出て当然じゃね？」

愛原「もちろんアニメ化なり、実写化した結果、全て成功する訳ではない。原作を改変した結果、ヒットする方向に転ぶ場合もあるが、逆も同様にある。特に造形が元々ある漫画を実写化した場合は、配役や演出に無理が出て、ガッカリさせられる可能性は相当に高くなると思われる。」

逆沢「ドラえもんや北斗の拳を実写化しても、パロディーかジョークものにしかならないだろうしね。なんとなくだけど。」

鼎「吉岡さんのツイートは、元々、【鬼滅の刃】の映画版の大ヒットを意識してのものらしいけど、こちらは映画化された事で成功した側の好例だよね。」

愛原「【鬼滅の刃】にしても、映画化されるまでの時点では、今のようなヒット状態とはとても言えなかったからな。原作をアニメが超えたというか、映画化された事で原作も遅れて大ヒットした好例だろう。」

鼎「けど吉岡さんに言わせてみれば、【鬼滅の刃】と【無責任艦長タイラー】では、原作の忠実さにおいて大きな差があるという評価なんだよね。」

愛原「俺からすれば、鬼滅の刃の映画版も、キン肉マンやセーラームーンのアニメ版と同程度には、原作と乖離してる気がしてならないんだけどな。あくまで主観だけど。」

鼎「けど吉岡さんのケースは、作品の根幹部分に流れる、作者が作品を通じて伝えたい【主義主張】の部分が、アニメ化された結果、原作と正反対になっちゃったから、さすがに複雑な思いを隠せないという事じゃないかな？」

愛原「まぁ、同様の複雑さは、【ルパン三世】で有名なモンキーパンチ氏も抱いていたとは言われてるけどな。」

鼎「ルパン三世も、アニメ化された事で大ヒットしたけど、原作に忠実とはとても言い難い例だよね。」

愛原「モンキーパンチ氏は、原作と大きくかけ離れて義賊的なアニメ版や映画版のルパンに、かなり複雑な感情も持ち合わせていたようだが、それでも原作者が制作に一切かかわってない映画版の【カリオストロの城】でサインを求められた時も、即興で応じたなんてエピソードも聞いた事がある。」

鼎「映画版の【ルパン三世　カリオストロの城】は、あの宮崎駿さんが映画監督として初デビューした時の作品でもあるんだけど、モンキーパンチさんをして【これは僕のルパンじゃない】、【僕には描けない、優しさに包まれた、宮崎さんの作品としてとてもいい作品だ】、【日本国外のルパン三世ファンの95%はファンになったきっかけとして本作を挙げる】などと、言わしめている名作だよね。原作とは全然違うけど、自分の作品をすごく有名にしてくれた作品でもあるという、最大限の感謝と複雑さが混じった率直な感想というか。」

逆沢「そういえば吉岡平さんのツイッターのコメントも、内容的にはそれと同様という事になるのかな？　【あのアニメは「好きだ」】とはっきり肯定しておいた上で、あえて自分が創り出した本来のキャラとは別物のキャラばかりが有名になってしまった事に対する複雑な感情を全く隠していないという点で。」

鼎「自分の作品を一気に有名にしてくれて、お金もたくさん入ってきて・・・。そういう意味ではアニメ化なり、映画化された場合のメリットは、作者さんとしても計り知れないほどに有り難い話だと思うけど、その代償として、自分が創ったキャラクターが、別のクリエイターによって上書きされる形で創り直されてしまうのは、ちょっと気持ち悪くもあり、残念でもあるという感じかな？」

逆沢「自分と瓜二つのドッペルゲンガーが、自分の代わりに仕事に行って、たくさん名声もお金も稼いでくれるけど、世間の人はドッペルゲンガーの事を自分本人と思い込んでるから、自分自身は家から一歩も出られないみたいな感覚かねぇ～？」

愛原「原作は原作で、アニメ版や映画版と違った素晴らしい魅力があるはずだと信じ続けられるなら、原作者は自分の土俵である小説や漫画で、原作の流れのままに続編をいくらでも書き（描き）続けられると思うんだけどな。」

鼎「けど吉岡平さんの場合は、アニメ版が売れすぎてしまったせいか、原作をアニメ版に寄せ始めた印象があるよ。それが迷走につながった印象もあるというか。」

逆沢「原作をアニメ版に寄せ始めたとは、どういう事だ？　原作とアニメ版では、作者いわく【主義主張が正反対】という程に違うのに。まさか原作内の主人公が、続編で今までと正反対の主張をし始めるようになったのか？」

鼎「そこまで露骨ではないけど、何となくアニメ版に忖度してるというか、媚びてるというか・・・。あくまで個人の感想ですの範疇だけど。もしかしたら当時の編集さんの意向かも知れないけど。」

逆沢「ああ、編集ねー。人気投票で上位だったという理由だけで編集が特定のキャラの出番を増やすように圧力をかけたりとか。逆に特定のキャラを不人気という理由で退場させるように仕向けたりとか。場合によっては打ち切りが決定したから、あと何話で話を強引に畳めとか、色々指示を出してきたりするらしいわね。逆に一部の大人気作者に対しては、話の引き延ばしを要求したりとかも。」

愛原「出版社も商売だから、人気の無い作品は打ち切りせざるを得ないとか、人気作品は引き延ばしたいとか、事情はよく分かるけどな。ただ作者側としたら、ストーリーの都合があるから、人気のある無しで特定のキャラの出番を増やしたり減らしたりばかりはできないし。話を終わらせるタイミングもあるから、安易に引き延ばしとかもやりたくはないんだけどな。下手に話を引き延ばしたあげく、そのせいで話がつまんなくなって、あげくの果てに打ち切りなんてなったら、目も当てられないし。」

鼎「編集さんの意向か、作者さん側の忖度か、その辺はよく分からないけど、とにかくアニメ版で成功したせいで、原作がアニメ側に引きずられて、原作が少しずつ迷走しだした印象は個人的にあるかな？　吉岡さんの【宇宙一の無責任男】シリーズに関しては。」

愛原「俺は迷走とか、そう言うのではなく、単に作品としての旬が過ぎただけという印象だけどな。作品というのは、畳み方というか、終わらせ方を間違えると、結構悲惨だから、そういう意味では、まぁ普通にシリーズを終えただけというか。まぁ大半の作者は、一作でもヒット作を飛ばせたら大成功だし、代表作と呼ばれる程の作品があれば、それだけでも恵まれてるとも思うし。まぁ多くの人が制作に関わるアニメや映画と違って、小説は一人でも書けるので、作者さんに書く情熱があるのなら、いくらでも作者が愛するキャラクターを思うがままに書ければ、それが一番とも思うが。」

逆沢「同人で出版するのならね。あるいは今はやりの、たとえば【小説家になろう】みたいなサイトで公表するか？　出版社経由で小説を出すのは、今の時代はかなりハードルが高いと思うわ。売れないし。」

鼎「今の時代は、小説単体で大ヒットする事は滅多にないよね。半沢直樹シリーズのように実写化するか、アニメ化するか、コミカライズするか？　何かのプラスアルファが無いと。」

愛原「だな。だが他人の手を借りれば、吉岡氏が危惧したようなケースも、当然に起こりえる。極端な話、小説の表紙や挿絵のイラストだけでも、影響は大きいからな。」

鼎「【涼宮ハルヒの憂鬱】シリーズの作者さんも、【ハルヒが売れた理由はいとうのいぢさんの絵とアニメスタッフのお陰】と公言されるくらい、イラストレーターの影響は大きいよね。ある意味、小説の中身以上に、表紙や挿絵を描くイラストレーターの選択は重要というか。」

愛原「小説の腕は、料理の腕と同じ。言い換えれば、どんな料理の達人でも、とりあえず試食して貰えないと、勝負の入り口にも立てないわけだ。そういう意味で、小説家にとって、イラストレーターは大事。既に売れてる小説家か、ナントカ賞を受賞したとか宣伝文句があってプッシュされてる作家ならまだしも、そうでなければ、他者よりも目を引く表紙の一枚でもないと、試し読みすら、してもらえないからな。」

鼎「アニメ版の無責任艦長タイラーが成功したのも、アニメ化するにあたって、多少見栄えのする主人公像に差し替えたからとは言われてるよね。本来はもっと冴えない主人公像らしいんだけど。」

愛原「原作者とイラストレーター、もしくはアニメの担当者が方向性を同じくできれば、双方にとって幸せなんだろうが、残念ながらそうでない事も多い。小説家サイドが今時の売れる絵を希望してるのに、売れない絵しか描けない三流のイラストレーターしか捕まえられない事もあるだろうし。逆に吉岡氏のように、すごく売れるけど、その代わり作者の意に沿わない風味の画に改変されてしまう事もあるだろう。」

逆沢「後者は私からすれば、贅沢な悩みとしか言えんわ。大抵の場合は、せっかくアニメ化やドラマ化にこぎ着けても、半年クール持てば上出来なガッカリ展開の方が多そうだし。」

鼎「漫画化、アニメ化、ドラマ化、映画化されるに当たって、中身を改変されるわ。しかも売れないわで、踏んだり蹴ったりのケースの方が実際には多そうだよね。」

愛原「漫画化なり、アニメ化されるだけで、作者にとって少なくない権利収入が発生するだろうから、踏んだり蹴ったりまでは滅多にいかないとしいうか、少なくとも金銭的には大万歳なんだけどな。余程の人気小説家とかで無い限りは、漫画化させて欲しいとか、ドラマ化させて欲しいという声がかかるだけで、まず前向きに検討していいほどのレベルの案件というか。」

逆沢「その結果、原作とは別物のドッペルゲンガーが爆売れする事になっても、笑って受け流すくらいの度量があってもいいってか。」

愛原「自分の創作した作品が改変される事が我慢ならないというなら、最初にその旨を関係者に伝えておいた方が良いかもな。アニメ化なり、ドラマ化なりするとなると、多くの関係者を巻き込むことになるからな。後で原作者との訴訟合戦なりスキャンダル騒動になって、多くの人を不幸にするようなのは、可能なら避けたい。自分が原作者として小説や漫画を出してるだけなら、巻き込む人間も少ないので、自分が好きなようにやる余地も大きいが、作品の規模が大きくなればなるほど、原作者の手の届かない部分も増えるというか、原作者だからといって手を出してはいけない部分も増えていくからな。」

鼎「今はそうでなくとも、二次創作とか、原作者の全く手の届かない所で、自分が創った作品やキャラクターが、他のクリエイターの手で動かされる例も珍しくなくなっているよね。」

愛原「二次創作も含めた同人文化も、業界全体のピラミッドを構成する大きな土壌になっているからな。確かに原作者は、他のクリエイターが自分の創作物を意に沿わぬ形で二次使用したならば、直ちに差し止める権利がある。それは当然。しかし差し止めるか否かを決めるのは、原作者などの権利保有者だけでなくてはならない。何の権利もない第三者が、自粛警察ばりに正義ぶって、【あの痛車は著作権を侵害している】とか言って、ネガティブな対応をするのは間違っていると思う。」

逆沢「そんな事を言いだしたら、二次創作という文化自体が消滅するし、アニメ化やドラマ化自体も、リスキーな世の中になっていずれ衰退するわ。今でも原作と忠実でないからという理由で叩いたり、俳優や声優がキャラと合っていないとクレーム付けたり、色んな人がいるのに。」

鼎「別に吉岡さんのような原作者でもなんでもない一ファン、もくしはファンに値しない人達ですら、そういうクレームをつける人はいるよね。万人が納得する声優とか、シナリオとか、そんなのはあり得ないのに。」

愛原「実際には、原作者がもっと売れるイラストレーターを起用したいとか、もっと売れる一流女優をドラマ化された際のヒロインに起用したいとか、もっと売れるようなひな壇に本を並べて置いて欲しいとか思っても、それが叶わないのがほとんどなのに、原作者でも何でも無い第三者の思い通りのシナリオや作画や配役通りになるはずがないだろと。」

逆沢「ま、お金を払って本を買ったり、映画を観覧した人は、客として作品の質に文句を言う権利くらいはあるけどね。」

愛原「作品の質に文句を付けるのは構わんが、著作権がどうこうとか、もっともらしい理屈をつけて、第三者が作品を貶めるのは堪忍してもらいたい。客に作品の権利関係をどうこういう権利まではないし、下手すると原作者ですらろ、口出しできる範囲には限界があるからな。漫画化されば漫画家の裁量の範囲、アニメ化すればアニメディレクターらの裁量の権内みたいなのは当然にあって、原作者ですらあの声優を起用しろとか、好き放題に言えない領域というのはあるのだ。」

逆沢「連載を続けたいなら、編集の意向をある程度は汲まざるを得ないようなものね。それが嫌なら自費出版するしかない。他人にお金を出してもらったり、労力を担ってもらう以上は、彼らにもそれなりの領分を与えなくてはならないと。」

鼎「だから映画化とかすると、権利関係がすごく複雑になる事もあるよね。原作者一人が全ての権利を持っているなんて事はなく、たくさんの人が色んな権利を持ってたりもするから、特定の権利者の一人ともめたり、あるいは権利者の一人が行方不明になったりすると、続編の制作も、テレビの再放送も、何もかも不可能になってしまう事もあるとか。」

愛原「そうなると困るから、大抵は特定の誰かが権利を一括で買い取る形式にするんだけども、そうなると原作者もそのドラマ化なり映画化された作品に関しては何の権利もない状態（お金と引き替えにその作品の権利を売り渡してしまった状態）になるから、買い取られた作品をどのように改変されようと、指をくわえてみているしかなくなる訳だが。」

逆沢「ま、その際に入ってくる権利収入は大抵大きいから、それでも原作者側が後ろ向きになる理由はほとんどないだろうけどね。同人の二次創作と違って。」

愛原「同人の二次創作に関しては、二次創作の作者が一次作者に何らかの権利料を払ったり、正式な許諾を得ているケースは稀だろうから、完全にあうんの呼吸になるな。二次作者側が一次作者側を侮辱したり、一次作品を貶める真似をしたり、一次作者に損失を与えるような振る舞いがあったら、直ちに差し止めを食らう可能性くらいは念頭に置いた方がいいだろう。まぁ今は、同人出身の作者さんや、同人活動と並行している作者さんも多いので、その辺の呼吸は、余程古めかしい作家でない限りは寛容でいられるとは思うが。」

鼎「自分の創り出した作品やキャラクターが、他の作者さんによって動かされるのが好きという原作者さんも、今はすごく多いよね。」

愛原「コミカライズしてもらえた小説家さんなどに、特にそういうタイプは多いな。自分の創ったキャラクターが、別の漫画家さんなりによってイラスト化されて、漫画化されて、自由に動き回ってくれるのがたまらないという原作者さんは結構多い。小説と漫画では尺も違うが、プロの漫画家は自分の小説をこのように視覚化してくれるんだとか、このような場面に重点を置いて描いてくれるんだとか、こういう場面にこういう表情を見せてくれるんだとか、そういうのにいちいち感動したり。」

鼎「二次創作してもらえて、むしろ嬉しかったりするよね。そういう時は。」

愛原「もちろん原作者の意図と異なる作風になる時もあるだろう。憎い嫌な奴として書いたはずの敵キャラが、妙に味のある好敵手として漫画化されてたり。一回限りのモブの予定だったのに、あまりに魅力的に描かれてしまった為に、また活躍させてしまいたくなってしまったり。漫画化、実写化されてしまったせいで、原作者の方がむしろ二次創作品からネタを逆輸入したくなる時もあるかも知れん。」

逆沢「そうなると整合性の問題があるから、作品が迷走しないようにしないと駄目ね。」

愛原「９９％の作品が野に埋もれる現状において、自分の創った作品やキャラが、他人の手でより魅力的に描かれる事は、それなりに幸せな話だとも思うのだ。もちろん改悪されてガッカリというケースも多いだろうけども、それ以前に改善も改悪もしてもらえない。そもそもロクに読んでももらえないケースの方が圧倒的大半だからな。」

鼎「改善にしろ、改悪にしろ、他人に自分の作品をいじってもらえるレベルに到達できた時点で、十分に恵まれてるともいえるよね。」

愛原「今はネットもあるせいで、他人に自分の作品をいじってもらえるレベルに到達した有名作家なら、どうとでも意思の表明もできるからな。仮にどうしても言わずにおれない事があれば、ブログなりツイッターなりに書き込めば、ファンや関係者は必ず読む。言いたい事を誰にも伝えられずに、内に込めた意思を封殺されるなんて事はないからな。」

鼎「つまり吉岡平さんのツイートに関しては、どう解釈すればいいのかな？」

愛原「言葉通りでいい。原作者自身がアニメ版を好きと言ってるのだから、少なくとも原作者はアニメ版を高く評価している。自分の作品を有名にしてくれたという意味では、おそらく感謝もしているだろう。しかしアニメ版をヒットさせた半分は、原作者ではなくアニメの制作者側の功績。あのアニメを面白いと感じたファンは、原作者だけを讃えるべきものではなく、アニメ版の制作に関わったスタッフらも賞賛すべきだろう。そしてその一方で、原作の小説とアニメ版は別物だという認識も持っておきたい。というか、原作者はその部分を念を押して伝えたいからこそ、そういうツイートをされたのだと思う。」

逆沢「つまりアニメ版にはアニメ版の良さがあるけど、原作にはアニメ版とは違う別の良さがあると。」

愛原「好みの問題があるから、アニメ版が面白いと感じた人が、原作でも面白いと感じる保証はないけどな。この辺は鬼滅の刃だろうが、ルパン三世だろうが、半沢直樹だろうが、皆同じ。映画版の鬼滅の刃をいかに面白く感じても、漫画版の作画が馴染めない人も多いだろうし。漫画版のルパン三世の義賊とはほど遠い、漫画版ルパンの悪漢ぶりに閉口する人もいるだろう。ドラマの半沢直樹は楽しめても、そもそも小説自体、ハードルが高すぎて読む気がしないという人もいるだろう。というか作品によっては、【主義主張と正反対】どころか、全く別物という事すら珍しくないからな。ドラマ版の主人公は、実は原作では脇役の一人に過ぎなかったみたいな可能性すらあるし、原作には一切登場しないキーパーソンなんかは、当たり前にいるくらいだからな。」

逆沢「ま、原作好きな人からすると、アニメ化、ドラマ化された作品は、全く別物でつまらないという人もいるだろうから、その辺はおあいこだけどね。」

愛原「そういう事。起用する俳優や声優が気に入らないという理由だけで、バッシングされる可能性すらあるものだからな。原作とアニメ化なり、ドラマ化された作品はあくまで別物と思った方が良い。同人の二次創作と同じで、それらは基本的に原作者の手を離れたものなのだ。ただ、原作より面白くなった二次創作品もあれば、その逆もあるというだけの話で。」

逆沢「まぁエロ同人を基準に、原作を想像しても意味ないし。その程度に認識しておいた方が無難ってか。原作はあくまで原作で、二次創作品とは別物と。」

愛原「二次創作品の方で人気が出てしまうと、原作者としてはなんとも複雑な感情になるのは、理解できるけども。」

鼎「明らかに著作権を侵害しててかつ悪質というのなら、訴えるという選択肢もあるけど、そうでないならIFワールドを楽しむ視点である方が、私的には嬉しいかな。自分の作品が漫画化なりドラマ化されて、それできっかけで注目されても、嬉しいというか。同人化されようが、痛車にデザインされようが、それも素直に嬉しいというか。」

愛原「一般の商売でも、他人に仕事を任せた結果、上手くいくこともあれば、上手くいかない事もあるが、商売を大きくしたいなら、いずれ他人に仕事を割り振らざるを得なくなる。それと同じだ。小説を書いてるだけなら、自分一人でもできるかも知れないが、漫画化、ドラマ化、映画化などを試みれば、もう自分一人ではできない。他人に裁量を任せざるを得ない。もちろん他人は他人で意思があるから、その予算では仕事を受けられないとか、このシナリオのままではとてもスポンサーはつかないとか、色々あって、思い通りにならない事も多い。」

鼎「作品が大きくなればなるほど、自分の思い通りにならない部分も増えてくる。そういうのを原作者側も、客側も認識しないと駄目という事かな？」

愛原「ゲーム作りなんかでも同じだな。作品が単純でしょぼいものであれば、逆に作者の思い通りに創りやすい。自分一人でできる範囲は限られる分、中身はどうしてもしょぼくなるが、自分のしたいことに重点的に予算も時間もかけられるからだ。逆に作品の規模が大きくなればなるほど、中身の豪華さと反比例して、むしろ思い通りにいかない部分は増えてくる。」

逆沢「分かる分かる。声優を起用しようというだけで、色んな壁が立ちはだかって、思い通りにならなかったりするからねー。予算も時間も無限にあるなら、話は別だけど。」

鼎「特に、万人向けでない尖ったゲームは、関わる人員や必要な予算が増える程、不可能になる一方だよね。協力者がそろえにくいとか。予算に見合うリターンが見込めないとか。色んな壁がどんどん立ちふさがるようになるから。」

愛原「正直、尖りまくったゲームを創りたいなら、一人でやるのが一番楽だわな。」

逆沢「創る方もそうだけど、遊ぶ方もね。下手に有名になると、その分、叩かれるリスクも乗算的に高くなる一方だから。」

愛原「作品が大きくなるという事は、どうしても万人向けに丸くならざるを得ないという事でもあるからな。吉岡氏なども、本来はもっとマニアックな作家で、小説には軍オタ的なマニアックなこだわりもあったりしたようだが。ただ、こういうのは万人受けはしにくい。その結果、どうしてもアニメ化される際に、そういう部分はスポイルされやすくなる。原作者的には作品内にちりばめたマニアックな部分こそがこだわりなようだが、万人受けを狙う上では邪魔にしかならないからな。」

逆沢「悲しいわねー。マニアックな作品をそのままメジャー化できれば、作者的には最高なのに。」

愛原「同感だな。己の資力が十分なら、自己資金でアニメ化なり映画化して、一発狙うのもアリなんだろうが。」

逆沢「保守的なスポンサーは、万人受けするような作品でないと、カネを出さない。だから大抵の作品は、映画化なりアニメ化する際に、どうしても丸くさせられてしまう。それが嫌なら、自己資金でやるしかないと。本当に悲しいわ。」

愛原「だから、今は同人作家も増える一方だぞ。今は出版不況といわれるご時世だけあって、出版社も余程売れそうな作品でない限り、なかなかゴーサインは出さない。だから出版社から弾かれるだろうけど、自分的に自信のある作品と思ったならば、そういう作家はどんどん同人方面に進出していく。今はネット販売とかも充実してるおかげで、商業誌を経由するメリットも薄くなる一方だからな。」

鼎「今は小説単体で利益を上げられるような人はほとんどいないから、とりあえず小説を無料公開して、コミカライズなりアニメ化の声を待つスタンスの作者さんも多そうだよね。」

逆沢「というか、漫画家でもそうじゃね？　四コマ漫画とか無料公開して、それをメディアミックスしてもらえる機会を待つみたいな。」

愛原「そういう意味では、無料小説のコミカライズというのは、小説家にとっても、漫画家にとっても、ウインウインなのかもな。小説家は漫画家に描いてもらえる事で、ようやく商品化できる。漫画家も、売れるかどうか分からない自作の漫画を自費出版するよりも、人気のある無料小説をコミカライズした方が、はるかにリスクは小さそうという事で。」

鼎「今は、原作と作画が別々の漫画作品も多いけど、各々の長所を活かすという意味では、それがベターなのかな？」

逆沢「まぁ鳥山明さんクラスの作者さんですら、今は自分の漫画の続編を他の漫画家さんに任せてるくらいだしねー。」

愛原「作画は、結構時間も手間もかかる難作業だからな。原作や原案に絞りたい漫画家が、作画を他の漫画家に任せるケースは、今後も増えていくと思う。また漫画家さんも、実力のある原作者の作品の作画に専念した方が、売れるかどうかも分からない自前の作品を世に出すよりも、リスクが小さいというメリットもあるだろうしな。」

逆沢「ただ、原作者の意思に沿わない作画になる可能性も、無くはないだろうけどね。」

愛原「それは一長一短。小説家にとってのイラストレーターのようなもの。腕の良い漫画家さんに描いてもらえる事で飛躍的に人気が出るメリットを考えたら、そこはある程度は妥協も必要だろう。あまりエラソーに作画担当に細かい指示を出したあげく、怒らせて、せっかくの作画担当に逃げられてしまったら元も子もないからな。まぁこの辺の駆け引きは、アニメ化の際も、ドラマ化の際も、ゲーム化の際も、つきまとう共通の課題だが。」

鼎「ゲーム業界では、細かい注文や採算の合わない注文を出したあげく、最終的に逃げられるのは、実はよくある光景だよね。ライターに逃げられたり。原画家に逃げられたり。声優に逃げられたり。場合によっては、プログラマーにまで逃げられたり。」

愛原「自分にできない仕事を他人に任せる場合は、相手に対する敬意を忘れてはならないと思う。クリエイターというのは、どうしても自分の創作した作品に対する誇りが高く、それを改変されるのを好ましく思わない生き物だが、それは相手も同じなのだ。原作の小説家がイメージしてる主人公像と、描き手のイラストレーターがイメージしてる主人公像に相違があるなら、お互いにそれを尊重しないといけない。どちらか一方的に自分の理想を押し付けると、不満を貯めた方が、自分にとって魅力的でない主人公を延々と書（描）かされる羽目になって、いずれ逃げたくなる要因になりかねないからな。」

鼎「出版社的な言い分にもなるけど、作品を大きくしたいなら、結局どこかで万人向けになるような妥協も必要になるかも。」

逆沢「元々１８禁でスタートした漫画家やゲーム会社が、万人相手に売れる時期と前後してエロと決別したりする傾向もあるあるだけど、それもメジャーへの転向には不可欠な儀式って事かねー？　残念だけど。」

鼎「ウチも尖りまくった風刺とか、とち狂ったこのコーナーをやめて、万人向けに色々チェンジすれば、何か変化あるかな？」

愛原「やめんやめん。そもそも変化自体を望んでいない。万人向けでないゲームを遊びたいと思ったり、万人向けでないたわごとをしゃべりたいから、続けてるのに。大きくなることが目的でないどころか、大きくならないように配慮してるうちのサイトが、そっちに方向転換する事などあり得ん。というか、仮にそんな心境になったら、さっさとこのサイト閉じて、別名義でしれっと別サイトを始めてるわ。」

逆沢「大きくなりすぎたら困る側って事ね。ウチの場合は。」

愛原「そう。【大きく育った作品】というテーマ名でなく、【大きく育ちすぎた作品】というテーマ名にしたのも、そういう意思の表れ。大きく育っては困るというか、有名になりすぎるのも困りものという場合も、中にはあるという事で。という訳で今年も同様に、こっそり生存報告だけやっていく。新年もよろしく。」

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