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愛原様のたわごと（２２年１２月１８日）

愛原「ちょっと早いが、おそらく今回が今年最後の更新となるだろう。」

逆沢「今年最後といわずに、本当の最後にしてもいいのに。もう何のサイトか分からなくなっちゃってるし。」

鼎「元々は、フリーゲームの公開サイトだったよね。」

愛原「今でも建前上だけ、そんな感じだけどな。数年前、作成途中のデータが飛んで、それ以来気力ゼロだわ。どこかに控えデータを保存していたはずなので、それを引っぱり出せば途中までは遊べるはずなんだが、パソコンを買い替えたり、色々あったせいか、置き場所も仕様もよく分からなくなっている。」

逆沢「いい加減なことするわ。」

愛原「まぁ、しゃあない。私生活も昔より忙しくなってるしな。まぁ、やりたい事は色々貯まってるし、そういう意味で気力自体が萎えたわけでは決してないのだが。」

鼎「作りたいものがあるからと言って、実際に作ろうと行動できる人自体、すごく少ない気もするよね。」

愛原「それを行動に移すには、気力・体力・知力・技術・センス・時間・カネ・人脈等、色んなものがたくさん必要になってくるからな。」

鼎「行動にまで移せるかどうかは別にして、自分でゲームを作りたいと思うような人は、他のゲームを遊んでて、【俺なら（ここをこう変えて）もっと面白いゲームを作るのに】みたいな思いが、大体ありそうな気がするよね。」

逆沢「あー分かる。ゲームをプレイしてて、難易度が気に入らない。レベルアップに必要な手間の間隔が気に入らない。キャラクターが気に入らない。イベントが気に入らない。BGMが気に入らない。ムービーやエフェクトが気に入らない。操作性が気に入らない。セーブデータの仕様が気に入らない。（MODやエディタなど）拡張性が低いのが気に入らない。作りこみ具合が色々気に入らない。やりこみ要素がないのが気に入らない。色んな不満が出てくるからね～。他のキャラのイベントとかいらねえから、俺の推しキャラのイベントをもっと増やしやがれ～、とか。」

鼎「あのキャラが強すぎて気に入らない。あのキャラが弱すぎて気に入らない。みたいな不満もすごく多そうだよね。」

愛原「傍からみればくだらない不満に見えても、それらこそが自分でゲームを作りたいと思う原点だからな。もしも自分の力で思い通りのゲームを作れたり改造できれば、その不満も解消されて、まさしく理想のゲームが誕生するわけだから。」

鼎「けど実際にゲームを作ろうとすると、その理想には、なかなかたどり着けなかったりするよね。」

愛原「先にも言ったとおり、気力・体力・知力・技術・センス・時間・カネ・人脈等、色んなものがたくさん必要になってくるからな。」

逆沢「どれもそれなりに大事なんだろうけど、あえて一番重要なものを一つ上げたら、何を挙げる？」

愛原「うーん。難しいが、とりあえずカネかな？　カネさえあればなんでもできるとは全く思わないが、カネがないと暇というか、ゲーム作りに必要な時間がそもそも確保できないからな。」

逆沢「あー、なるほど。確かに、ゲーム作りにカネがかかるうんぬんではなく、まず、生活を維持するのにカネが必要になるという視点か？」

愛原「どれが一番重要かと問われた時、実は時間を最初に思い浮かべた。しかし時間自体、カネで買えるものというか、カネがないと手に入らないものだからな。逆に言うと、あり余るほどのカネがあれば、自力でゲームを作る時間どころか、他人の労働時間を買い占める事で、他人にゲームを作らせる事すら可能になるわけだ。」

鼎「今どきの市販ゲームは、大体分業制だよね。超大作になると、百人以上のスタッフが制作に絡んでいてもおかしくないレベルで。」

逆沢「あー、なるほど。自力でゲームを作るといっても、そもそも自力でできる範囲などたかが知れている。特に超大作を一人で作ろうとすると、完成まで何十年かかってもおかしくないくらいの時間がかかる。一つのゲームを作るのに何十年もかける事自体が現実的じゃないし。分業というか、他人に手伝ってもらうには、結局カネがかかる。だからカネも時間もどっちも大事だけど、カネで自分の時間も他人の時間も買えるという視点に立てば、結局カネが一番重要という結論に落ち着いてしまったというわけね。」

愛原「他人にゲームを作らせる事自体が、そもそもメリットだらけだしな。自分より高い技術力を持つ人に作ってもらえば、自力で作るよりも、質も高く、時間も早く、理想のゲームが完成するのが期待できるようになるし。」

鼎「自分より絵の上手い人に絵を描いてもらい、自分より音楽作りが上手い人に音楽を作ってもらい、自分より文才のある人にテキストを書いてもらい、みたいにすれば自力で絵を描いて、音楽作って、文章を書くよりも、ずっと素晴らしい作品にできるような気がするよね。」

愛原「もちろんフリー素材でも良いものはいくらでもあるが、限度があるからな。またフリー素材に頼るにしても、それを発掘する才能が別途必要になるという視点に立てば、自分より発掘の上手い人に仕事を丸投げできれば、より最適という結論に結局落ち着いてしまう。」

逆沢「そう考えると、人脈というのもなかなか重要かもね。カネがどれだけあっても、人脈や人物鑑識眼が無ければロクな人材を集められないような気もするし。」

愛原「人脈に関しては、縁や運の問題もあるが、必要な人材をどうやって速やかに集めるかというのも、一般企業でも通ずる一つのノウハウではあるからな。」

鼎「でも人事に関するノウハウに関しては、カネの力だけで何とかなる問題でもないよね。カネさえ出せば必ず一流の人材を確保できるというものでもないというか。」

逆沢「プロ野球の世界で見ても、ドラフト一位が必ず当たりという訳でもないからね～。大金積んで連れてきたにも関わらず大外れという事もあれば、思わぬ拾い物が大活躍する事もあるし。」

愛原「雇った時点では未熟でも育成次第でエースに育つ例もあるし、そういう意味では将来性を見極める事も有益ではあるだろう。但し長く雇うつもりがないなら、即戦力でないと話にならない。人材を育てる余裕のあるゲーム会社などでなければ、大抵は即戦力の人材に仕事をお願いする形になるだろう。」

鼎「即戦力というと、既に名の知れた人材とかになりやすいと思うけど、じゃあ一流のイラストレイターにお願いしたからと言って、必ず魅力的なキャラクターに仕上がるとは限らないよね。」

愛原「そこはプロデューサーというか、企画責任者というか、まぁ肩書はどうでもいいけど、とにかくゲーム作りの最終責任者が、どれだけの構想力や伝達力や交渉力を持ってるか次第になるだろうな。」

逆沢「キャラクターは、外見だけでなく性格や役割とかも重要だから、そういうのを全部、責任者が青写真として持っているかが重要になるって感じか？」

愛原「そう。そのキャラクターにはこういう魅力があって、それをこういう形でゲーム内に落とし込んで、こういう場面で魅力が発揮できるように活躍させて、みたいな青写真が必要になる。そしてそれを分かりやすくイラストレーターに伝えることができれば、イラストレーターもキャラクターを作りやすくなるだろう。逆をいえば、そのキャラクターの身体的特徴も服装も武器も性格もアピールポイントも何もかも決まってなければ、イラストレーターとしても描きようがなくなってしまうからな。」

鼎「音楽とかもそうだよね。こういう場面があって、こういう雰囲気を出したくて、みたいなものがあれば作曲家も曲を作りやすいけど、そうでなければどんな調子の曲を作っていいか、全く分からないだろうし。」

愛原「そう。こういうのはカネをたくさん積めば何とかなるものではなくて、責任者の構想力というか、センスというか、知力とか管理力とか伝達力とか、とにかくその人間ならではの才覚の問題になってくる。」

逆沢「プロ野球の世界でも、カネさえ積めば良い選手が手に入るわけではなくて、埋もれた原石を発掘したり、育成したり、選手の心をつかみ、力を発揮できるような起用の仕方をしたり、色んなノウハウが必要になるようなものね。」

愛原「ただプロ野球の世界の場合は、スカウト、育成コーチ、監督など色んな人が複雑に絡み合うが、ゲーム作りの世界の場合は、最終責任者の比重がそれなりに高くなるけどな。この責任者がスケジュール管理や予算配分を間違えるだけで、プロジェクトが破綻しかねないほどに。」

鼎「特に企画自体がどんぶり勘定だと危ないよね。いざ作りこんでみたら、システムが思うように動かない。テストプレイしてても全然楽しくない。みたいになると一から作り直しになりかねないし。でもたくさんの人が制作に関わってくると、一から作り直しというのは、スケジュール的にも予算的にも相当な負担になるし。」

愛原「そういう意味では、一人で作る方がはるかに気は楽だな。」

逆沢「つまりカネがないと作りたい物も作れないけど、カネさえあれば面白いものを作れるか？と言われたら、それは全く別問題という事か？」

愛原「この点は、プロ野球の世界と同じだな。カネをケチりすぎると、入団を拒否されたり、良い人材がどんどん流出したりして、チームとしてもズタズタになりかねない。しかしカネさえ積めば必ず常勝チームになるか？と問われたら、これは話が全く別で、監督が酷かったり、選手の管理方針や育成がメチャクチャだったり、スカウトの目が節穴であったり、地元財界やタニマチやメディアやファンへの対応を間違えたり、色んな部分で問題があれば、どれだけカネを注ぎ込もうと、ロクなチームにはならない。」

鼎「ある程度のお金がないと生活もままならないけど、お金さえあれば幸せになれるとは限らないみたいなものかな？」

愛原「強いチームを作るとか、面白いゲームを作るというのが幸せと位置づけるなら、その例は間違いではないだろうな。」

逆沢「お金があれば上手くいくとは限らないけど、お金がないとどうにもならないというのが悲しいわね。」

鼎「つまりお金は十分条件ではなくとも、必要条件ではあるって感じかな？」

愛原「必要な予算の額に関しては、目指す目標の高さによって変わるだろうけど、これに関しては必要とされるラインを割らない事が第一。予算がラインに届かないなら、目標の高さ自体を下げざるを得ないだろう。逆にどうしても目標を下げたくないなら、どうにかして予算を確保せざるを得なくなる。」

逆沢「目標は下げないけど、予算がどうしても足りないって場合は？」

愛原「誰かに本来の相場より安く働いてもらうか？　無償労働してもらうか？　しかないな。まぁ一般的な業務としては、それだけで足りない場合は、必ず目標を下げる羽目になるのだが。建築現場でいえば、品質の低い材料で代替したり、手抜き工事をしたり、安全確認過程をすっ飛ばしたり、みたいな感じで。」

鼎「ゲーム作りでいえば、本来なら品質不良により描き直しするはずの素材をそのまま使ったり、同じ素材をできるだけ使いまわすようにしたり、バグチェックで手を抜いたり、みたいな感じで品質のラインを下げる感じかな？」

愛原「そんな感じ。かけるカネや時間をケチればケチるほど、品質も目に見えて下がるが、これはやむを得ない。」

鼎「でもあくまでカネは最低限の品質を担保するものでしかなく、そこから先は製作責任者のセンスややる気などの問題になって来るんだよね。」

愛原「うん。責任者が無責任な奴なら、できた作品はチグハグにものになりやすい。どんな一流のイラストレイターやシナリオライターを起用しても、表示される絵と文章が全くかみ合ってないみたいな。」

逆沢「イラストレイターとシナリオライターを同じ部屋に詰め込んで四六時中打合せさせれば、一体感のある絵と文章にできるかも知れないけど、そういう事をしない限りは、間に入るべき製作責任者がこまめに動かないと、絵も文章もどんどん、あるべき姿からズレてくるという訳ね。」

愛原「間に入る人間は、大変だ。先を見込んでスケジュールも組んで、それをちゃんと順守させないと、誰かが手待ちになったりして、時間もカネも無駄になりやすいからな。」

鼎「つまり製作責任者にあたるような人材に関しては、自分自身に構想力やセンスがあるなら、できるだけ自力でやった方がいいって感じかな？」

愛原「正直、全部自力でできるならそれに越したことはない。全部自分でやれば、意思疎通不足によるズレみたいなものは、かなり起きにくいからな。が、それが時間や労力的にそれが無理なら他人に手伝いをお願いせざるを得ない。そして他人に手伝ってもらうなら、よほど良い仲間に巡り合えるか、一定の資金が必要になるだろう。そして他人に仕事をお願いするなら、カネの用意だけでなく、ある程度の人を目利きする能力というか、場合によってそれなりのスケジュール管理能力も必要になってくる。相手によっては隙あらばサボったり、手を抜くタイプもいるからな。運が良ければ、こちらが何もしなくても、手ごろな価格で期待通りに動いてくれる人にも巡り合えるだろうが。」

鼎「そういう人と協力関係を結べたなら、こちらもできるだけ礼を尽くして、長く付き合いたいところだよね。」

逆沢「こうしてみると、ゲーム作りなんてのは、やっぱり一人で作るのが一番気楽って感じね。」

愛原「全くだ。ただし、一人でできる範囲は、やはりたかだか知れている。一人で作るとなると、製作スピードだけでなく、クオリティーもどうしてもそれなりにならざるを得ない。」

鼎「でも他の人を頼っても、スケジュール管理とか、会計管理とか、結構面倒だよね。それこそ事業としてやるくらいの覚悟がないと。」

逆沢「とてもフリーでできるものではないってか？」

愛原「相当の気力や情熱が不可欠になるし、技術力や構想力やセンスも必要になるだろう。まぁ本気でゲームを作ろうと動けるくらいの人間ならば、構想力やセンスに関しては、はじめから備わってる場合も多いが。構想自体が脳内で出来上がっているから、覚悟さえ決まれば、すぐに段取りよく動けるのが強みというか。」

逆沢「お前も、気力とか時間とか予算とか、そういう壁さえ超えられれば、すぐにでも動ける感じか？」

愛原「おそらく。但し、構想が具体的にできあがってるからこそ、それに必要な時間とか手間とかも最初から予想できてしまって、こりゃ現実的に実行に移すのは無謀だなともなりやすいのが欠点だが。」

鼎「センスのない小説家志望者は、いざ筆を取っても、最初の文章すら決まらず立ち往生しやすいのに対し、センスのある小説家は、書こうと思えばすぐにでも書き始められるけど、手間や反響の具合も見えてしまって、そこで悩みやすいようなものかな？」

愛原「そうかもな。まぁ他のゲームをプレイしてて、【ここをこうしてくれれば、もっと楽しいゲームになるだろうに】と思う事はあっても、でもここをこう変えるとなると、これだけの手間がかかるだろうなとも予想できてしまうのは、良し悪しだな。」

逆沢「私としては、日本語訳付けてくれたらいいのにとか、もっとちゃんとした日本語訳に直してくれればいいのにと思う事が、最近多いわ。ゲーム本編とは関係ないかもしれんけど。」

愛原「いやいや。翻訳に関しては、プレイヤーの数を一気に増やせるきっかけになり得るものだから、その点に関してはメーカーも重視してると思うけどな。ただし日本語訳を付ける前に、元々売れてるゲームであるか、日本人の感覚に合うかなどを事前に考慮するとは思うが。翻訳はゲーム制作者のセンスうんぬんではなく、カネやボランティア次第で何とかなる例の典型だから。逆を言えば、採算も取れない、ボランティアも現れないとなったら、絶対に着手される見込みのない分野ともいえる。」

逆沢「日本語訳は、ゲームの面白さ自体ではなく、完全に品質の方だから、カネやヒト次第ってか？　ゲーム制作者のやる気は二の次って事ね。」

愛原「俺がゲーム製作者の立場でも、同じ事を考えるからな。仮に俺がどんな面白いゲームを作れたとしても、アメリカ人や中国人の皆様にも楽しんでもらいたいから、英語や中国語を勉強する気まではとてもなれない。有志のボランティアが翻訳パッチを出す事を期待するか、採算が取れそうなら誰かに翻訳を頼むかの二択にならざるを得ないだろう。逆を言えば、スペイン語だろうがロシア語だろうが、誰かが自発的に自分の作品を翻訳してしまう動きを、著作権がどうこう言って制限する発想もまず起きないが。」

逆沢「ちなみに今年プレイしたゲームで、ゲーム制作者的発想で、これは面白いと思った作品はある？」

愛原「一つ挙げろといわれたら、GNOSIAかな？　いわゆる人狼ゲームを一人プレイ用ゲームとして上手く落とし込んで開発されているなと、素直に感嘆した。人狼ゲームは典型的なパーティーゲームで、しかもテーブルトーク並にプレイヤー同士の阿吽の呼吸というか、ある種の協力が必要になるので、正直今の年齢で人を集めてプレイする機会はないかなとも思っていたのだが、一人用ゲームとして世に出た事が普通にうれしい。」

鼎「今どきの人気ゲームは、それなりに大作が多いけど、確かGNOSIAは、かなり少人数のスタッフで開発されたゲームらしいよね。」

愛原「でもよく出来ている。もちろん製作者視点で、ここをこう変えることができればもっと面白くなりそうとか、プレイの幅が広がりそうと妄想する事はあるが、実際にそれをやろうとすると、かなり大変だろうなというか、リスクがかなり大きそうなのが目に見えてるので、そういう意味で、俺視点での評価が非常に高かったりする。」

鼎「私としては、プレイヤーが退場した後の展開が見れないのが、すごく残念なんだけど。プレイヤーがチームの勝利の為にあえて捨て石になったとしても、そのあとの展開が見れないのが、唯一私的に残念なポイントというか。自分自身はチームの為に捨て石となって途中退場しても、その結果、チームが勝ったら満足なのに、それを見届けられないのはやはり残念というか。」

愛原「まぁリアル人狼ゲームでは、狂人（裏切者）役の演者が攪乱する為にあえて捨て石みたいな役を買って出たり、そうでなくとも霊媒師などのように敵味方まとめてすりつぶされ易い役柄もあるので、そういう意味では捨て石要員もそれなりに重要だからな。プレイヤーが捨て石要員になりにくい仕様は、それなりにマイナスかもというのは分からなくもない。いわゆる０人モードとか、経過ログみたいな感じで、見れる仕様にしてもらえば個人的に嬉しいというのはあるが、手間に見合う需要がどれだけあるか？という疑問は否定できないわな。」

鼎「リーダー的には、ここがこうなってれば嬉しいという点はあったかな？」

愛原「俺はゲーム内に自作したNPCを放り込んで眺めるようなゲームが大好きだから、自作NPCが配置できれば最高だったな。但し、GNOSIAでそれはかなり困難なのは目に見えてるし、それによってどこまで楽しくなるかの確信も持てないので、特に要望まではしない。というか初期配置されているキャラクター自体が、十分キャラ立ちしていてに魅力的だからな。」

鼎「キャラクターの性格付けは秀逸だよね。ゲームとしての面白さがここで決まってると言えそうなくらいには。」

愛原「ラキオとか、最高だわ。すごく理知的で饒舌で演技力もあるけど、とにかく舌が回る分、目立ちまくるから、頭の良さに反比例してやたら吊られまくるというか。」

鼎「ラキオさんは、頭が良くて舌も回るから終盤まで残すと、敵にすれば強敵だけど、かわいげがない性格だから、誰が敵が分からない序盤の内に、簡単に消されてしまいやすいのが残念だよね。そこが愛らしいともいえるけど。」

愛原「序盤は誰が敵か判断材料がないから、直観や好き嫌いも重要になるけど、ラキオは理知的すぎて好き嫌いの感情が希薄だから、とりあえず最初に吊る人間として指名しても、報復されるリスクが低いのも大きいな。キャラによっては、自分を疑ったり、吊ろうとすると、強烈な恨みというか、憎しみの感情をもって、次のターン以降に報復してくる場合があるから。」

逆沢「まぁ、それは分かる。自分を疑ったり、殺そうとする人間に好意を持ちようがないし。そういう奴から順番に消していきたいと思うのが人情だからね～。」

愛原「その点でいえばラキオは、個人的な感情よりも理性を常に優先するから、誰が敵か分からない時にとりあえず、仮想敵として扱いやすい。口が回るので、討論のターンで迂闊に攻撃すると手痛く反撃してくるのは厄介だが、昼の投票のターンでしれっと吊る分には問題ないし。好き嫌いを重視するキャラは、かばってやるなどして好感度を高めれば味方に付けやすいが、ラキオに関しては、理性的に敵味方を分析するばかりで恩を感じる性格でもないから、味方に付けるメリットも皆無だし。まぁ敵に回してもそれほど恨まず、味方につけても恩を感じにくいキャラだから、孤立しすやく、早い内に消されやすいんだろうとは思う。」

逆沢「そう考えると、人狼ゲームというのは、理性で敵を見抜くゲームのように見えるけど、実は好感度が重要な感情のゲームなのか？」

愛原「【俺を攻撃したら、敵味方に関わらず絶対報復してやるぜ】みたいな姿勢を隠さないキャラを攻撃するのは、それなりにリスキーだからな。キャラによってはたとえ味方と分かっていても、嫌いな奴は容赦なく攻撃するみたいな、感情優先のキャラもいる。こういうキャラは味方につければ頼もしいが、敵に回すととにかく面倒だ。」

鼎「かわいげのパラメータが高いキャラも、みんなに疑われにくくかばってもらいやすいから、ちょっと攻撃しにくいよね。せっかく敵と気づいても、迂闊に攻撃すると、逆にこちらが非難の対象になりやすいというか。」

逆沢「かわいいは、人狼ゲームでもやっぱり正義なのか？」

愛原「そうかもな。まぁ可愛い系のキャラは、総じて攻撃力が低いのが救いだが。」

鼎「攻撃力が高いキャラは、ライバルキャラをどんどん疑って攻撃していく事で、狙った相手の印象を悪化させて追い詰めていける強みがあるけど、その代わり恨みやヘイトを貯めて悪目立ちしやすいのが欠点だよね。」

愛原「カリスマ最強格のしげみちは、やたらみんなに同意を求めるようなコマンドを多用してきて、さすがの影響力だけど、見当違いの相手を攻撃したり、無駄にヘイトだけを貯めて沈没する事も珍しくないわな。直観力最強のコメットは的確に敵を見抜く事も多いけど、こちらは最強の直観性能という有能さから人狼側に警戒されやすいのか、夜のターンでよく消される。総合力最強の夕里子や、論破力最強のラキオも、同様に警戒されやすいのか、夜のターンで優先的に消されやすい。（ラキオの場合はヘイトをためやすく、味方につけるメリットに乏しい性格もあって、昼のターンでも優先的に吊られやすい）」

逆沢「なるほど。人狼ゲームでは有能さが逆に仇になるケースも多いというわけね。人狼側にとって有能な人間は危険だから、特に優先的に消されやすいと。」

愛原「逆を言えば、有能さを隠さないようなキャラがいつまでも消されずにいると、人狼側の可能性が高くなり、それはそれで怪しいという話になりやすい。いずれにしろ攻撃力が高いキャラは、それなりに周りから警戒される。こうしてみると人狼ゲームでは、相手を勢い（ゲーム内表現ではカリスマ）や論理（ゲーム内表現ではロジック）で追い詰める攻撃力よりも、周りに疑われたり嫌われたりしない、かわいげなどの防御力の方が総じて重要そうだわな。」

鼎「あと、理知的・感情的といっても二種類あるよね。自分さえ良ければいいか？　チームとして勝利を優先するか？　チームとしての勝利のために捨て石になる事も厭わないキャラもいれば、自分が生き残るためには仲間も平気で切り捨てるキャラもいるというか。」

逆沢「利己性は、理知・感情で分けられるものなのかね～？　マキアベリズムみたいな視点でいえば理知の象徴のようにも思えるけど、自分の身の安全の為ならチームをピンチに陥れても構わないみたいな奴は、単なるわがままの象徴のようにも見えなくもないし。」

愛原「いずれにしろ人狼ゲームというのは、自分のキャラを確立してないと、生き残るのは難しい。たとえば人間側の時はひたすら理知的なのに、人狼側になった途端、不自然な誘導や弁護をするようになったら、他のキャラからみて、【あ、こいつ、今回は人狼側だな】と即座に見抜かれて吊られるからな。」

鼎「そういうキャラもいるよね。人間側の時は割とおしゃべりだけど、人狼側になると無口になりやすいキャラとか。そして、そういうキャラは割と正体がパレやすくもあるというか。」

愛原「リアル人狼ゲームでも、演技力が低かったり頭が悪いキャラが人狼サイドになると、喋るたびにウソがばれるリスクが高まるので、どうしても無口になりやすいというのはあるだろうな。」

逆沢「そういう心理は、ちゃんとゲームで再現されてるのか？」

愛原「その点はもうバッチリ。発言量が少なすぎると、こいつ無口すぎて怪しいと、優先的に吊られる。逆に喋りすぎても、悪目立ちしやすく、こちらも危ない。そういう部分は、本当によくできていると思う。」

鼎「頭がいいキャラは、計算もすごく早いのか、プレイヤーがなぜ？というタイミングでも、絶対に敵だと見抜いてきたりして、こういう部分もすごいと感じたよ。」

愛原「理知的なキャラほど、確率的に疑わしいキャラから吊ろうとして来たり、みたいな傾向はあるわな。」

鼎「みんなから注目されないように、多数派に迎合して集団に溶け込もうとするキャラもいるし。かばうコマンドを多用して好感度を稼ぐようなキャラもいるし。積極的に誰かと連合を組むことで身を守ろうとするキャラもいるし。トリッキーな動きで人を試すようなキャラもいるし。自分が吊られそうになると、土下座してまで命乞いして難を逃れようとするキャラもいるし。それぞれに生き残り戦略があるのは面白いよね。」

逆沢「なるほど。そのキャラ付けがゲームの面白さに深く関わっているという感じか？　頭脳的な奴。個人的な好き嫌いを優先する奴。自分自身の生き残りを最優先にする奴みたいな感じで。」

愛原「そう思う。こういう部分は、カネや時間の問題ではなく、製作者のセンスの問題だし、だからこそ素直に賞賛したくなる部分だ。」

逆沢「漫画とかもそうだけど、最終的には作者のセンスや技量が大事になる点は、結局変わらないと。」

愛原「しかし何度も言うが、カネや時間が根底にあるのは変わらないぞ。どんな実力漫画家でも、一日に描けるページ数は決まってる。それ以上の作品を世に出そうとすれば、原作に徹して作画を他の漫画家に任せたり、それが嫌なら発表する作品を厳選したり、ペースを落とさざるを得なくなる。」

逆沢「カネに関しては、実力さえあれば後でいくらでも付いてくる場合も多いけどね。」

愛原「ビジネスとしての体制をちゃんと構築できているなら、な。ただ趣味とビジネスは色々相違点もあって、上手く趣味と実益（ビジネス）を兼ねられるなら幸せだが、そうでなければ、必ずしも楽しくないというか、ある種の割り切りは必要になるぞ。」

鼎「みんなに好まれる作品を世に出すならビジネスも兼ねられるけど、自分だけのマニアックな趣味として製作するなら、カネのかかる物作りは、どうしても限界が付きまとうという事かな？　元々カネが余っている身分でもない限り。」

愛原「そうならざるを得ないな。フリーゲームというのは、元来、何らかの理由で商売にはならないような尖ったゲームが大半だし、だからこそフリーなんだが、それ故に品質ではどうしても見劣りするし、特に市販ゲームの品質が爆上がりした現状では、時代についていけなくなってる感も無くはない。」

逆沢「昔のゲームは、容量の壁というのがあったから、どれだけお金をかけようが品質には限界があって、だからマニアックな個人が作ったゲームと、市販ゲームの差もそこまでではなかったけど、容量で悩む必要がなくなった今では、もはや埋めがたい差があるって感じか？」

愛原「ファミコン時代のゲームなら、実質的に制作に関わる人数などたかが知れていたし、人数や予算を増やしても、容量の上限がある以上ほぼ無意味だったが、今はそうじゃないからな。百人がかりでゲームを作っても、容量で悩む事はないし。」

鼎「昔のゲームは、容量の壁があるせいで、ある意味、ゲーム制作者にとってパズル的な部分もあったよね。ドラクエの製作者の堀江さんによると、当時は使える文字数の制限すら酷くて、使えたカタカナが２１文字しかなかったというのは、有名な話だし。しかもその内の【リ】と【へ】は、平仮名と共用したから実際は１９文字だったとも言われてるし。アイテムやモンスターの名前の枠も限られているから、その制限もあったし、本当にやりくりが大変というか。」

愛原「ウチのゲームも、SRPG仕様の媒体で国取りゲームを作るような無茶をしたから、本当にパズルだったわ。使える乱数の数や演算の種類も限られていたから、乱数によっては入れたり出したり消したり移し替えたり。逆を言えば、カネやヒトに頼れなくとも、作者自身の根気とセンスと発想力でなんとかできる、ソロの製作者にとってやりやすい時代でもあったが。」

逆沢「今は恵まれた時代になりすぎて、個人のセンスや発想力だけではどうにもならなくなったってか？」

愛原「相手が未開の土人数人程度なら、自慢の格闘術や剣術で一人でも十分渡り合えたが、今は相手が統率された万の兵みたいになってしまったからな。個人的武勇だけでどうにかなる時代ではなくなった。まぁそんな中、今回取り上げたGNOSIAにしてもそうだし、海外産の名作でいえば【Plague Inc Evolved】なんかは製作者一人だったというし、世の中にはまだまだすげー奴らが、いっぱいいるなと感嘆したりもするのだが。」

逆沢「エロゲなんかは、零細企業が多いこともあって、同人と大して変わらない開発環境のところも多いらしいけどね。」

愛原「冷静に考えれば、おかしなことやっとるというか、すごい事をやってると感嘆せざるを得ないクオリティの作品もそれなりに見かけるが、本当に適正な給料が支払われているのか？　余計な心配をしたくなるわ。開発メンバー自身が趣味と実益を兼ねていると割り切れるなら薄給でも苦にならないのかも知れんが、そうでなければやりがい搾取の部類でない事を祈るレベルで。」

逆沢「ヒット作が出れば、何年かはそれだけで食えたりもするんだろうし。そうである事を祈るわ。」

愛原「まぁいずれにしろ、ゲームなんてのは、高い意欲とセンスを併せ持つものがいないと、あまり面白い作品にはならないと思う。そしてその上で、必要水準以上のカネやヒトがいないと、今の時代は難しいんだろうなとも。」

鼎「今でもアイデアと根気次第では、ソロもしくは少人数でも良い作品は作れると思うけど。」

逆沢「けど、【俺だったら、もっと面白い作品にできるのに】みたいな妄想を形にするのは、かなり難しいってか？」

愛原「内容によりけりだな。自分好みの作曲家なり、声優なり、イラストレイターなりを起用したいという妄想なら、主にカネ次第だろう。そのゲームメーカーが資金力に余裕のある大手で、かつ自分がオーナーに近い立場であると仮定するなら、その妄想は十分実現可能だ。」

逆沢「難易度調整やバグ対策なんかに関しては？」

愛原「これも主にカネ次第だな。要するに製作期間をどれだけ長く取れるか？とか、テストプレイヤーをどれだけ多く雇えるか？という話だから。バグ対策や難易度調整なんてのは、一般メーカーにとっての不良品対策や安全対策と同じようなもので、大丈夫と決め込んでおろそかすれば、それなりにリスクは高くなる。しかししっかりしようとすれば、余分に人員や納期を確保せざるを得なくなるものだからな。」

逆沢「俺の一押しキャラのイベントを増やせとか、このキャラのひいきされ具合が気に入らないみたいな不満に対しては？」

愛原「これは自分が偉い立場の製作責任者なら、改変可能だろう。但し世間の評価と自分の好みに乖離があると、作品への評価は確実にマイナスになるから、その点は覚悟したい。個人的にはMODやイベント作成機能やエディタ搭載といった形で、色んな人の好みに対応してもらいたい分野でもあるが、日本産はその点で明らかに立ち遅れてるのが気になるところだな。この機能の充実さ次第で、売り上げも大きく変わりそうなのに。」

鼎「こうしてみると、【俺だったら、もっと面白い作品にできるのに】という欲求の大半は、カネか立場があれば、それなりには実現可能な気もしてきたかも。」

愛原「手直しレベルの修正なら、な。ゲームの根幹部分をいじるような仕様変更は、さすがに難しいぞ。たとえば絵図を変えるみたいなのは、口でいうのは簡単だが、実際にやるとゲームを一から作り直すレベルで時間もカネも必要になる場合もあるからな。」

逆沢「ゲームを作り始める段階で、こっちの絵図に差し替えた方がいいのにとかは、思わないのかね～？」

愛原「実際に作りこんでから気づく点も多いからな。最初は絶対に面白い作品になると確信して作り始めても、いざ作りこむにつれて、動きがもっさりしてイマイチとか、迫力が全然足りないとか、思ったより面白くないとか、色々後悔する事も多い。そうなると、予算や納期とにらめっこして、残念ながら分かっていながら放置せざるを得なくなる事もある。そうなるとプレイヤーの多くが【俺だったら、もっと面白い作品にできるのに】と感じるようなかゆい所に届かない残念な出来であっても、製作者的には【分かってるけど、どうしようもなかったんだよ】となる事も珍しくない。」

逆沢「商業作品の限界ね。趣味で作るようなゲームなら、それなりに時間をかけても、自分が納得できるような作品に仕上げるだろうけど。納得できない出来でも、納期を優先させざるを得ないというのは。」

愛原「とはいえ品質不良な作品のまま世に出すと、評判が悪くなるから、本当はやってはいけないんだけどな。クレームがつくような出来なら、すぐに修正パッチを出すなりして誠実に対応しないと、会社が倒れる羽目になる。クレームがつくほどではなくとも、ガッカリさせられる出来だと、やはり客足が遠のいて次回作以降に影響するから、これも可能な限り、ブラッシュアップした方がいいと思う。【俺だったら、もっと面白い作品にできるのに】という声が多く出る作品は、それなりにシロートからみても改良の余地がある程度には、残念さが残る作品でもあるという事だからな。」

鼎「お金の問題はどうしようもないけど、センスの問題なら、ファンの人の声に耳を傾ける事で改善の余地は十分あるよね。」

愛原「製作者の視点と、プレイヤーの視点ではかなり違うから、プレイヤーからみれば簡単に直せそうだけど、製作者からすれば極めて難しい場合も多いけど、それならそうで、製作者側からそこを変えられない理由について説明があれば、製作者への信頼感も深まるとは思うけどな。」

逆沢「【俺だったら、もっと面白い作品にできるのに】と思われるような作品は、改良の余地すらないクソゲと違って、もっと面白くなる余地がある作品でもある惜しい作品なんだから、できればそこを目指して欲しいと思うけどね。」

愛原「まぁ、それは感じる。すぐに改善可能なのか、次回作を作る際の参考にするしかないかは、ケースバイケースだが、少なくとも無視するのはもったいないわな。という事で、多分、今年の最後という事で、少し原点に返ったようなネタをしてみた。なお順当に行くと、次の更新は元旦になってしまうので、もしかしたら更新が前後するかも知れないが、そのことも一応。」

逆沢「マジで更新あるのか？　そろそろ辞め時じゃないのか？」

愛原「辞めても別に誰も困らないが、辞めて欲しい芸能人や政治家も辞めないし。ならどっちでも構わんだろ？」

逆沢「結局、原点忘れて、いつも通りに戻ったな。」

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